我的生活不能没有黛茜，弗雷德心想，这个世界不存在上帝，不存在灵性权威，不存在先兆预谋，不存在因果缘由，天地万物也没有宿命可言，但是假如这些东西真的存在的话，它就可能这样表现出来：即不管是在已知的过去还是未知的将来，命中注定它都会把黛茜赐予我。

—— 《天使之门》

我渴望有人暴烈地爱我至死不渝，明白爱和死一样强大，并永远站在我身边。我渴望有人毁灭我并被我毁灭。世间的情爱何其多，有人可以虚掷一生共同生活却不知道彼此的姓名。命名是艰难而耗时的大事；要一语中的，并寓意力量。否则，在狂野的夜晚，谁能把你唤回家？只有知道你名字的人才能。

—— 《Oranges Are Not the Only Fruit》

别无选择，并不意味着失落。可是，狗被埋在洁净的土里，而我埋葬的东西却自行掘墓而出，黏湿阴冷的恐惧，危险的想法，还有我暂时抛却、留待日后在处理的重重阴影。我不能一劳永逸地抛却他们，总有一天我会想起来，会去面对。但并不是所有黑暗的地方都需要光明，我必须记住这一点。

—— 《Oranges Are Not the Only Fruit》

这是我们先在一起睡觉，然后再互相认识所付出的代价——我们分享着一种缺乏认识和爱的亲切关系。

—— 《A Home at the End of the World》

大家庭的孩子很少会自言自语，这是独处的技巧之一，但是他们通常都会记日记。弗里茨把他的袖珍日志拿了出来： 软弱，缺陷，冲动，努力想要成名，努力不受压迫，悲惨，日常生活的小资产阶层状态，年轻，绝望 这些字眼对他就是信手拈来。接着他写道，“但是，我有一种，我无法否认这点，一种无法表达的不朽之感。”

—— 《The Blue Flower》

英国·萨博塞特郡，门迪普 石灰岩作为记录埋葬行为的地质结构，历史尤为长久。首先它在全球分布广泛；其次它易受侵蚀，侵蚀产生的孔穴可以放置遗体；此外，从地质学角度看，石灰岩本身就是墓地。它通常由海洋有机体残骸沉积形成，包含海百合、球石藻、菊石、箭石和有孔虫类。

—— 《大地之下》

总的来说，自20 世纪50 年代以来，野生动物的数量减少 了一半以上。现在回看我早年拍摄的影片时，我认识到，虽然 当时我自觉身处荒野之中，徜徉于一个原始的自然世界，但那 其实是我的幻觉。即使在那时，很多大型动物就已经非常稀少。 不断移动的基线歪曲了我们对地球上一切生命的认知。

—— 《A Life on Our Planet》

一頭扎進山間冰涼涼的池水，這種行為似乎在頃刻間導致了自我的解體；但自我不會默默忍受，而是在這一瞬間經歷著迷失、衝擊甚至完全的毀滅。然後，在下一秒，生命捲土重來。

—— 《The Living Mountain》

细节不再是以我为焦点的某幅图景中的一部分，此刻，处处皆为焦点。万物不再以我为归处，也不再与旁观者相关。这大概就是大地看待自己的方式。

—— 《The Living Mountain》

人类终会精神失常，失去自控力，把生长得精妙无比的东西隐藏起来。藏在内裤里，藏在暗示里，藏在沉默里。

—— 《Bieguni》

我很愿意离开，但我无处可去。我自己的存在，就是眼下唯一具有鲜明轮廓的物事，一圈颤抖又起伏的轮廓，让人痛楚的颤抖和起伏。猛然间，我明白了：现在，我在这里，仅此而已。

—— 《Bieguni》

我等待着，在我等待的时候，我所有的感觉都处于临界状态，我宁可凝冻整个宇宙，害怕一片树叶会搅动，害怕有人会打断我们，害怕我的呼吸，某个手势会打破这瞬间的咒语，将我们掷回疏远，掷入语词的空无。

—— 《The Complete Stories》

嘴巴开着的那个人，他的耳朵一定是关着的。

—— 《A Whole Life》

“再来一杯吗？”年轻女子问道。艾格尔点了点头，于是她拿来一只新杯子。在她向前前弯身把杯子放到桌上时，衬衫的一褶轻轻地触到了艾格尔的上臂。那个轻微的接触几乎难以让人察觉，然而它还是在艾格尔心里留下了一丝甜蜜的痛楚，这种痛的感觉似乎每一秒都更深地陷进他的身体里。他看着她，她微微一笑。

—— 《A Whole Life》

唤起的回忆轮廓如此鲜明，内容却模糊不清

—— 《The Master》