每个人都活在自己的幻想情景里，可是大多数的人都不了解这点，没有人能真正捕捉到真实的世界。 有些人哭在心底，有些人笑在心底，有些人不管哭笑都藏在心底。 处事时不瞻前顾后，纵情时不过于谨慎，以及爱恨时可以任其愚昧的那些人，都让我很着迷。

—— 《小丑的流浪》

我常常在想，为故事设定一个结尾到底是对是错，不管是文学、戏剧，还是电影。一旦锁定结局，故事可能就有内缩死亡的危险，除非你再赋予另一个空间，除非你延长它的节拍，把它放在我们和所有故事的角色所生存的外在世界中。那里一切都不需要结论。 契词夫曾经说：“给我新的结局，我就能重新创造文学。

—— 《一堆谎言》

黑暗的事物吸附向光明 躯体在颜彩川流中消逝， 音乐里的颜彩。所以 隐没是冒险中的冒险。 一蒙塔莱，《带给我太阳花》（P ortami il girasole。）

—— 《一堆谎言》

我们从社会和文化变迁的知识得知，创造新的东西并不需要彻底的摧毁旧有的事务。一个传统若有很大的转变潜能，在有利的历史适然条件之下，传统的符号及价值系统经过重新的解释与建构，会成为有利于变迁的种子，同时在变迁的过程中仍可维护文化的认同。

—— 《思想與人物》

《对照记》不止刊出张自孩提至暮年的写真，也包括她的父母甚至祖父母的造像。她写道，“他们只静静地躺在我的血液里，等我死的时候再死一次。”

—— 《歷史與怪獸》

历史在倒退，旧的形式在恢复，但是人们仍然能自由的表达思想，而这正是人们感到痛苦的原因：人们公开的用强硬的语言谈论事情，但空谈而无力；人们有力的抗议，但抗议的只是他们的抗议被忽视。 每个人在一切都失败的时候都会做一些极端的举动，每个人都有这样的需要。

—— 《來自遠方的拷問》

一旦脱离了感情，肉欲便蔓延成无边的沙漠，人会在那里忧伤而死

—— 《Ignorance》

回歸（retour）一詞，希臘語為nostos。Algos意為“痛苦”。由此，nostalgie一詞的意思即是由未滿足的回歸慾望引起的痛苦。

—— 《Ignorance》

怜悯当然不等于爱情，但怜悯却能诱发爱情，而爱情的感情中却一定有怜悯。假如恋人们从来没有在对方身上体验到怜悯的感情，从来没有产生过怜悯，那就应该反省一下自己的爱情了，它只是激情，却很难持久。

—— 《从卡夫卡到昆德拉》

想象，是不朽和不成熟的人的极顶快乐，应该受到限制。为了能够享受生活，我们不应过多地享受想象的快乐。

—— 《说吧，记忆》

独特的人，当他们成功地让别人尊重他们的独特性时，会有一种相当漂亮的人生。

—— 《Farewell Waltz》

人类制造了一大群数量多得令人难以置信的白痴。一个人越是傻，他就越是想生殖。完美的生命最多生育一个孩子，而最优秀的，像你这样，则决定根本就不生育。这是一个灾难。而我，我经常在想，梦想能有这样的一个世界，一个人不是诞生于陌生人之间，而是在兄弟们之中。

—— 《Farewell Waltz》

对自我的探究总是而且必将以悖论式的不满足而告终。 我们越来越受到外界的制约，受到任何人都无法逃避的处境的制约，而且这些处境使我们越来越变得人人相似。 有什么办法可以不通过心理去把握自我？把握自我，在我的小说中，就是意味着，抓住自我存在问题的本质，把握自我的存在密码。

—— 《The Art of the Novel》

两个人彼此靠近总需要超越某种相异性，而拥抱的一瞬之所以醉人就因为它只能是一瞬的时间。

—— 《生活在别处》

帕斯卡尔・皮亚是很早就看透“知识合作”真正本质的法国人之一。一个作家、一个戏剧家、一个评论家、一个诗人或一位艺术家在当时实际上什么都不正常的情况下，如果出力去营造一种一切正常的气氛，那便是在为纳粹侵略势力和贝当政权提供道义上的支持。

—— 《加缪传》