不要去期待完美无缺。正如让·雷诺阿一贯提醒的那样：“完美无缺只存在于头脑里，而不是在现实世界中。 请专注于讲述你的故事。

—— 《电影编剧创作指南（修订版）》

笔者已经反复强调过，几乎可以说，二十世纪的最后20年直到二十一世纪伊始，几乎所有重要的文化现象，无一不以某种方式联系着 毛泽东时代或日冷战时代的历史，联系着当下中国社会和政治的剧变。

—— 《昨日之岛》

垂直整合这个术语是指市场构成从一系列重要方面来看都是整合（而非隔离）的。在电影工业中，制片厂体制建立了一个由制片厂掌握制作、发行和放映的市场，换句话说，制片厂掌握了市场从上至下、从制作至放映的各个方面。

—— 《美国电影美国文化（插图第4版）》

我也同情他必须以五十到一百字的篇幅为一个日报定义黑色电影的难处。

—— 《黑色电影》

“在这些不连贯的暴力中有种梦的味道。”事实上，叙事本身经常就在梦的边缘，仿佛是想去增强暴力混乱（violent confusion）、暧昧性（ambiguity）与失衡（disequilibrium）的超现实主义氛围，而在博尔德与肖默东看来，这种氛围就是黑色电影的基础。

—— 《黑色电影》

贝尔特鲁奇永远会在情欲中躁动的罪孽感中沉沦，同时又在一种白式的救赎中起。

—— 《经典电影十八讲》

我希望你能成为有人文素养的理科生，或是有科学素养的文科生。这是我最欣赏的知识结构。

—— 《写作是门手艺》

视角：指作者希望通过怎样的方式让观众感知故事的主题。 《现化启示录》中战争是梦魇 而《巴顿将军》中战争是爱国者义不容辞的责任。 如何选择视觉元素，可通过回答三个问题来思考： 1，你想描述的故事是什么 2，你的视角是什么 3，故事发生在什么地方

—— 《以眼说话》

保持所有或是大部分的视觉元素不变可能是一种非常好的视觉结构，但前提是这种结构满足了故事结构的需要。当视觉元素无法形成对比的时候，也就意味着演员必须承担起制造矛盾的所有责任。视觉元素之间的相似保持了电影整体的视觉统一性，但是视觉结构中的张力就不会增加，也不会出现视觉结构的高潮。

—— 《以眼说话》

无数次的试验表明，自然界中的动物大都会在第一次遭遇自己的镜像之时被迷惑住，误以为那是另外一个同类的生命。然而，他们认出那不过是自己的倒影时，便兴趣全无，即刻离去。[...]只有人类不同。也许可以说，在所谓情感动物、思想动物、语言动物之外，人类是某种镜恋动物。

—— 《电影理论与批评》

一般讲，任何想要提出一个历史普遍定律的企图（“x无论何时发生，都必然会有y这样的后果”）都讲导致一个公式：他要么包罗万象又模糊难辨，以至于毫无用处，要么就特殊得只适用于一个例证。

—— 《电影史》

贝尔特鲁奇永远会在情欲中躁动的罪孽感中沉沦，同时又在一种白式的救赎中起。

—— 《镜与世俗神话》

即使是黑白影像，也都千差万别，像《鬼子来了》这样绚丽影调、大反差、用光塑造时间感的做法以及黑泽明电影中明确的灰调语系，都不太适合这部电影，因为它塑造的是一个逃离具体世界的世外桃源，不需要出现明确的时间、地点，对客观描述得越清晰，影片的漏洞可能会越多。因此，在本片中，摄影不再有意帮助叙事。

—— 《不成问题的问题》

举行仪式的地方有一个共同点：对目光有强烈的规定性。追求目光的秩序是仪式场所在进化中永恒不变的原则

—— 《目光的伦理》

If cinephilia is dead, then movies are dead too... - Susan Sontag

—— 《迷影文化史》