他发现，从宝丽来进行创作转向135（以及更小的120）进行创作，一方面很自由，一方面又很简易。

—— 《霍克尼论摄影（增订本）》

人们对于性行为的看法多种多样。但这或许也是因为性行为给摄影制造了一个问题，而这个问题与真实记录残暴行为时要面对的问题类似。画家对事物的观看和感受方式是极为不同的。

—— 《霍克尼论摄影（增订本）》

攝影的中心行為，取與捨的行為，要求我們重視照片的邊緣-那道內與外的分界線-和由此限定的形狀。

—— 《The Photographer's Eye》

纳粹在把某人送进集中营之前给那人拍摄的“大头照”，便是大屠杀辛辣的象征。但是，如果照片上附有一张索引卡片，写着犯人的详细情况，它便成为证据。

—— 《攝影的精神》

Tableau/Tableau-vivant

—— 《艺术世界丛书：作为当代艺术的照片（第三版）》

“干万不要勉强，否则照片会失去诗意。永远跟着自己的品位走，别的不要管。”——塞尔吉奥·拉莱

—— 《Magnum Streetwise》

“我们摄影记者不能改变世界。我们能做的就是让人们看到，为什么这个世界在某个时刻必须改变。”——阿巴斯

—— 《Magnum Streetwise》

布拉塞深知，“摄影与绘画有着根本的不同。前者是认识，后者是创造。因此，摄影是出发于记录，而绘画则以个性为前提。摄影家的魅力就在于可以深入种种现象，而且还拥有攫取这些现象的形态的可能性。”

—— 《城市表情》

每个都市的具体性决定了摄影家无法以一批支离破碎的影像来归纳出一个足以代表所有都市的影像报告。这就是都市摄影家的一种宿命。都市是无从概括的，而摄影在本质上也不足以担当都市的重任。

—— 《城市表情》

大卫・赫恩 按理说，在所有情况下，快门的释放都应当是个持续的过程，因为你永远不知道下一个瞬间是否会拍到比前一张更深切、更具藴意和视觉冲击力的照片。

—— 《摄影师手册》

薇薇安・迈尔(1926.2.1-2009.4.21) 1926年出生于纽约的她，生前是一位保姆，似乎也没有成过家。最后，是她曾带大的那些孩子，在她迟暮之年照料着她。

—— 《我与这个世界的距离》

照片里，我们看到她小小的身影，端坐在石凳上，置身于满地的落叶当中。对我而言，这张照片自然珍贵无比，任何语言都显得多余而苍白。玛丽–安融身于天地之间，与周围的落叶浑然一体，犹如一只小小的昆虫，寄身于草丛之中。她和我一起度过了四十六载枯荣。

—— 《Ce jour-la》

我特别喜欢这张照片的边框。边框通常对一张照片极为重要，是边框整幅画面有了呼吸，有了生命力。我一直坚持这样一个原则：我的照片必须布局精妙，就如画一幅小风俗画一样。

—— 《Ce jour-la》

The camera gave you a license to go out alone into the world with a purpose.

—— 《安妮在工作》

拍这张照片时，我三十七岁；到了现在，看事情的角度又不同。世间万象，真正的贵贱美丑不能光看表面。许多绚丽堂皇的东西，实质上却在侵蚀着善良美好的根本。

—— 《正方形的乡愁》