Needless to say:不用说…… 这当然是个没有什么害处的表达方法，但是它通常会将别人的注意力转移到你不需要说的事情上来。

—— 《英文超正典》

进行有效交流。经过无数代人遗传下来的基因影响，每当面对关键对话时我们便会下意识地采取人类面对危险时最原始的应对方式——暴力对抗或转身而逃，而不是采用机智的说服和友善的关注来解决问题。

—— 《关键对话：如何高效能沟通（原书第2版）（珍藏版）》

只有无能者才会直接指出问题的所在，并且亲自揭晓答案。

—— 《职场突围》

“好了，我该走了。” 山猫看着天空。 “你要去哪儿？” 熊问。 “这个嘛，想去哪儿就去哪儿吧。” 山猫说着，背上了小提琴盒。

—— 《熊和山猫》

Real memory, which these pictures trigger, is an invocation of the color, smell, sound, and physical presence, the density and flavor of life.

—— 《The Ballad of Sexual Dependency》

照片淡淡地记录着家庭成员逐年增多的景象，因病去世的孩子也以肖像照的形式出现其中。这些照片就想时间跨度很大的定点观测，把相机之眼的冷静与透彻、深濑摄影的精髓通通展现了出来。

—— 《深濑昌久》

深濑昌久的“家族”系列中，全家齐聚的最后一张照片是我拍摄的。可称之为“血脉肖像”的最后一张照片，就如往常一样，在名为相机的黑暗箱子中成为一道闪过的光线，在尚未被人看见之时就已悄然结束。

—— 《深濑昌久》

一个年轻人在路边， 像搭便车。 他举起手，无人停下。 他一头金发，神情沮丧。 他令我想起佳帕。 他也会长大， 成为大人， 并感到孤独。 ——塔尔科夫斯基1979年7月22日日记。

—— 《世上的光》

电影《镜子》的场景里，安德烈·塔可夫斯基自己演出其中一幕，他躺在医院床上，右手握住一只纤细的小鸟。他的生命终曲正是如此上演：在巴黎的病床上，在他逝世的那间房间里，有只小鸟每天早上从敞开的窗户飞进来，与他相遇。

—— 《世上的光》

如果這些照片能夠表達出你獨特的觀點，那麼他們就具有了某種內涵

—— 《视觉之旅》

拍不出好照片或者拍不出照片可不能以缺乏灵感作为借口。如果你觉得没有灵感，那么就应该早上起来拿起相机出门去，清除掉你脑子里、眼睛里和心中的蜘蛛网。忘掉迟迟不肯降临的缪斯女神吧。没有她也要出门去。到处逛逛，直到你的眼晴睁开为止；然后你就会发现缪斯女神其实就在旁边等着你呢。

—— 《视觉之旅》

人的生命有时就像是一粒种子，随风飘落到什么地方，都得生根，发芽，成长，哪怕这种成长有时是扭曲得。有时候，环境不是自己能选择得，人们想要改变恶劣得生存条件，唯一的选择就是迁移到自然条件好的地方去。在自由迁移收到限制、无力完成理想的迁移时，就要借助某种外部力量。

—— 《西部招妻》

我发现了一个非常简单的真理。人都会死，并且不幸福

—— 《孤独与团结》

简在无意中成为肖像摄影师，可能确实是因为她工作效率高，然而当她真正开始通过相机观察人物时，她早已清楚该如何创造一个空间，让拍摄对象能够完全按自己的心意来回应她的凝视。她格外谦虚，这让她能够理解和抗拒摄影固有的掠夺天性：“大多数人拍照片，而我发现照片。”

—— 《一生的凝视》

002他写道，物体距观察者越远，就显得越小、越不清晰，并且会失色彩。 达·芬奇这句话的语境是绘画，但也适用于摄影，在比喻的意义上也适用于历史。

—— 《时间的色彩》