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  • 妈妈也是有妈妈的。 这么一说,难道妈妈的那个妈妈也有妈妈吗?而且,妈妈的妈妈的妈妈也有妈妈……如果这样追根溯源,全世界的这些“妈妈”们会不会像蒲公英的根分枝散叶一样,手拉手乌泱乌泱地从地里冒出来呢?她偷偷地在心里做了一个无比大胆的决定:等我长大了,我要养三只狗、十只猫、满满一缸金鱼,还有乌龟、蜥蜴、毒蜘蛛……希望妈妈永远和我在一起。

    —— 《七夜物语》

  • 从情感角度来看,每部电影中的艺术呈现都是电影创作者个体感受和想讲的独特故事的直接延伸。我们非常依赖创作者,他们将视觉效果推向一个新维度。我们鼓励动画师开发原创的东西,以便找到特定内容来启发他们。梦工厂的文化是拥抱合作、重视外来意见并从不同背景中学习,这种环境造就了公司的创意激情,并在我们创造的艺术作品中得到彰显。

    —— 《梦工厂的艺术》

  • The air was filled with accusations disguised as questions.

    —— 《The Daydreamer》

  • “走开,走开。”他对贵妇、侍女和随行的仆人们说,“你们回格拉纳达吧,公主由我一人就够了,我给她做侍从,做管家,做奶妈:全由我一个人来!”

    —— 《疯狂的奥兰多》

  • 这个故事结束了。 也许这又是一个新故事的开头。

    —— 《Moominland Midwinter》

  • 这位农夫丑陋不堪,几乎不像太阳底下的任何人。他看起来像人,一个习于只想到自己的人,而且习惯了不管怎样,都觉得发生的事是错的、丑的以及糟糕的,像一个自始至终生活在残酷的恐怖梦境中的人。他的眼中没有生气,脸上没什么仁慈的表情,整个人没有一丁点儿快活的样子,对人无丝毫感激和信任,这个不幸之人似乎缺乏每一种最简单的、不言而喻的美德。

    —— 《黑塞童话》

  • 这位农夫丑陋不堪,几乎不像太阳底下的任何人。他看起来像人,一个习于只想到自己的人,而且习惯了不管怎样,都觉得发生的事是错的、丑的以及糟糕的,像一个自始至终生活在残酷的恐怖梦境中的人。他的眼中没有生气,脸上没什么仁慈的表情,整个人没有一丁点儿快活的样子,对人无丝毫感激和信任,这个不幸之人似乎缺乏每一种最简单的、不言而喻的美德。

    —— 《黑塞童话选》

  • 爱成了一种艺术形式。1956年艾里希・弗洛姆写了一本书,名叫《爱的艺术》他在书中指出,真爱的积极特质包括四个基本要素:关怀、责任、尊重和懂得。 爱是一次决策,是一种判断,是一个承诺。如果爱只是一种情感,那么永远彼此相爱的承诺就难以成立…爱不是自然而生的…它不是一种情感,而是一场实践。

    —— 《The Beginning of the World in the Middle of the Night》

  • 我感觉到凡人纵有瞋怒、有爱欲纠葛、有至情,也终有了时。未言明的悔憾如此繁多,似乎人人坚决而执迷地向往另一种不同的人生,有别于今日早已注定该走的这一趟人生路线。

    —— 《一只特立独行的猫》

  • 我爱静谧,对着它问东问西。它鼓胀着、繁衍着、宣示着什么,这样的喧嚣属于我。我的提问愈是没有响应,这份静谧就愈显得寓意深远,常驻我心,敦促我学习各种耐性与敏锐度。时间不再有任何的凹凸不平。

    —— 《一只特立独行的猫》

  • “and she was no longer the careless color of sea foam, but rather the color of snow falling on a moonlit night. But her eyes were still clear and unwearied”

    —— 《最后的独角兽》

  • Visual Basic是通往自我拯救的一座桥梁。…要从一种我们说有所依凭的状态去往更大的精神自由,编程语言似乎是种必要的过渡。你在编程的时候有很大的创造空间,不像在游戏里,你只是个被动的、近乎白痴的工具,只是麻木的、几乎是无论是机械式地通过条件反射来行动。不管怎么说,无论是游戏还是编程,都是种逃避广阔的不安的手段。

    —— 《发光的小说》

  • 不管欢喜悲哀,不管她幸运或是他倒霉,世界总在继续。我们无从得知旁人的生活。除了我们能够掌控的琐事之外,我们也无从得知自己的生活,永远改变我们的事情总是会发生,哪怕我们无从得知它们即将发生。看似一如往常的时刻,却会是心碎或圆梦的时刻。时间如此坚定又稳当地疾驰,却是狂野疾驰在所有钟表刻度之外。改变一生只需那么一点点时间,领悟那改变却要耗费一生。

    —— 《时间之间》

  • 《自私小孩的祈祷》 现在我要躺下睡觉, 真诚地向我的主祷告, 如果我在醒来前死去, 求主让我的玩具都坏掉。 这样别的孩子就再也不能碰它们了…… 阿门。

    —— 《阁楼上的光》

  • 1306年,大教堂的建造工程再度暂停,这次是因为教士团已经用完了经费。最终大家认为,筹措资金、解决经费困难的最佳方式是展览圣徒吉尔曼的遗骸。法国北部和英格兰南部的人们都乐意花钱来一睹圣物,于是,教士团将这一展览举办了5年,筹足了资金。到了1330年,大教堂的中殿部分最终完工了。

    —— 《Cathedral》

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