童年的陷阱之一，就是只存有对事物的感觉，却不了解原因。当理智成熟到足以了解它的来龙去脉时，内心受到的伤害却已经太深了。

—— 《La Sombra del Viento》

因为奥斯卡不知道所有的童话都是谎言，虽然并非所有的谎言都是童话，所以他不知道蓝色王子必须亲吻睡美人才能把她从永恒的梦里唤醒

—— 《風中的瑪麗娜》

＂这年头，什么都能原谅，就是说真话不能原谅。＂

—— 《天空的囚徒》

＂有时候人会逃累。＂费尔明说：＂世界太小，无处可逃。＂

—— 《天空的囚徒》

一个作家永远不会忘记，他初次用小说换来几枚硬币或一声赞誉的时刻。他也永远不会忘记，彼刻虚荣像甜美的毒药般奔流于血液中的感受。他坚信，倘若没有人发现他缺乏才气，文学之梦将为他带来头顶的屋瓦和温热的晚餐，而且，他还奢望名字会印在一页微不足道的纸上，那一页注定比他活得长久。一个作家注定要记得那一刻，因为从那时起，他便迷失了自我，他的灵魂也因此有了价码。

—— 《天使游戏》

人生的大麻烦之一，在于我们无法拥有毫无掺杂的情感。敌人身上总有我们喜欢之处，而爱人身上也会有我们讨厌之处。这种情绪纠葛催人老去，添了我们额上的褶皱，深了我们眼周的纹路。倘若我们能像精灵们那般，以赤子之心去爱或恨，那么我们也许就能像它们那样获得永生了。

—— 《The Celtic Twilight》

没必要被狗绳拴着生活。没必要成为科学家才可以学习知识。只要自由的生活就够了。自由！ 文森特自言自语道：“只有一种科学，自由的科学，自由自主的去思考，不要有任何模式，不要教堂，不要大人，不带任何成见。”

—— 《大树》

完全是出于冲动，我站起身来，走到奥黛丽面前，吻了她的唇。我感受到了红唇和里面的气息，闭上眼睛，我只感受了她一秒钟。我感受到全部的她，但那种感觉倏忽而逝。穿透我，经过我，笼罩我，我又热又冷，我颤抖着，我被击沉。

—— 《传信人》

在突然一阵恶心的感觉中，我看到了这种情况的绝对可怕之处： 我老妈在那儿，50多岁，跟某个家伙在镇上到处晃；而我坐在这里，青春年少，孑然一身。

—— 《传信人》

Now，here，you see，it takes all the running you can do, to keep in the same place.If you want to get somewhere else, you must run at least twice as fast as that.

—— 《愛麗絲鏡中棋緣》

人们常说诗不能译，主要是指诗艺难于通过译文再现。这里试验的结果是：好的译诗多少可以传达一点诗艺，或传达诗艺中的某些部分，例如结构、句法、形象、某些（不是全部）音韵效果、某类气氛。有些东西在翻译过程里是会失落的，但这不限于译诗，译散文或任何体裁的文章也都会有所失落。说译诗难是不错的，但如进而说诗根本不可译则等于否定了一切翻译。

—— 《英诗的境界》

作为政治法则，为了确立集权主义体制，有时必须临时使用 “中间路线政治” 的幻影蒙混一下国民的眼睛。为此，对于一九三四年夏天的希特勒来说，他必须极力割舍极右和极左。不如此，“中间路线政治” 的幻影就没有说服力。

—— 《长刀之夜》

于是，小岛一直町着油灯里的火首，然后，唱起了去年的歌给油灯听。 火苗忽闪忽闪地摇曳着，像是表达着心里的欢乐。歌唱完了，小鸟盯着火苗看了一会儿后，飞走了。

—— 《鹅的生日》

“没过多久，我们听说他搬到高山牧场上去了，并打算再也不下山了。从那以后，他就带着对上帝和世人的憎恨，一个人生活在山上。”

—— 《Heidi》

但这不是为一个受压迫的国家、国民所提供的救济措施，它只属于受压迫的附庸。

—— 《英格兰宪政史》