他的父亲曾经提过，以前秘鲁内陆有一个沙漠。如今，我们却有两个沙漠。第二个沙漠就是家门前的海洋。

—— 《群 Der Schwarm: The Swarm》

史蒂凡诺看着手中的小球。那是一颗大小异于平常的珍珠。他认出那是著名的海珍珠，谁拥有它，便拥有财富、权利、爱情与心灵的平静。太迟了。

—— 《魔法外套》

“人类有个坏习惯，总把语言当成特别重要的东西，认为对方如果能够掌握语言，就可以判断其为高智能生物。所以，还试着教大猩猩和黑猩猩手语。” “您对那种研究持否定态度吗？” “黑猩猩如果能同人类会话，那当然了不起，但如果就此评价它接近了人类的智慧，那就错了。其实那只黑猩猩比人更聪明，因为迄今为止，还没有人会说黑猩猩语。”

—— 《華萊士人魚》

我总是逞强，是在靠逞强掩饰寂寞吧，其实我寂寞得不得了寂寞得想哭，可及时哭了，也没有人注意，一个人在那儿寂寞啊寂寞啊，还哭了，但周围的人甚至注意不到你的存在。 第一次在海里游了泳，我是被同学邀请的，那时是“同学的约定比什么都重要”的年龄，我一点也不会游，被大家大大地嘲笑了一番，那时我才知道：海水是咸的。

—— 《華萊士人魚》

　回家的路上，我们将行乞来的苹果、饼干、巧克力和硬币全都丢到草丛里。而我们头上曾被施舍的抚摸，是扔也扔不掉的。

—— 《惡童日記(電影書封版)》

　回家的路上，我们将行乞来的苹果、饼干、巧克力和硬币全都丢到草丛里。而我们头上曾被施舍的抚摸，是扔也扔不掉的。

—— 《Le Grand Cahier (French Edition)》

您知道为什么我们总是对死人更公正、更宽宏大量吗？原因很简单！对他们没有义务。他们让我们更自由，我们可以从容不迫，把尊敬穿插在鸡尾酒和可爱的情妇之间，在闲暇之中。如果他们强迫我们什么，那就是怀念他们。然而我们却是健忘的。 不，在我们的朋友中，我们爱的是刚刚死去的人，痛苦的死者，我们的悲恸，最后是我们自己。

—— 《Exile and the Kingdom》

您知道为什么我们总是对死人更公正、更宽宏大量吗？原因很简单！对他们没有义务。他们让我们更自由，我们可以从容不迫，把尊敬穿插在鸡尾酒和可爱的情妇之间，在闲暇之中。如果他们强迫我们什么，那就是怀念他们。然而我们却是健忘的。 不，在我们的朋友中，我们爱的是刚刚死去的人，痛苦的死者，我们的悲恸，最后是我们自己。

—— 《流放与王国》

您知道为什么我们总是对死人更公正、更宽宏大量吗？原因很简单！对他们没有义务。他们让我们更自由，我们可以从容不迫，把尊敬穿插在鸡尾酒和可爱的情妇之间，在闲暇之中。如果他们强迫我们什么，那就是怀念他们。然而我们却是健忘的。 不，在我们的朋友中，我们爱的是刚刚死去的人，痛苦的死者，我们的悲恸，最后是我们自己。

—— 《堕落·流放与王国》

它那强劲的阅读推动力主要来自两方面：一是其简洁，硬朗而极富音乐感的语言，它们就像一列夜间火车，闪着冰冷的蓝光，带着铿锵的节奏风驰电掣地一路载着读者从开头冲向终点；二是通过巧妙的手法，通过对爱、死亡和命运这些人类共同体验的提纯，它成功地营造了一种角色认同感。

—— 《The Postman Always Rings Twice》

它那强劲的阅读推动力主要来自两方面：一是其简洁，硬朗而极富音乐感的语言，它们就像一列夜间火车，闪着冰冷的蓝光，带着铿锵的节奏风驰电掣地一路载着读者从开头冲向终点；二是通过巧妙的手法，通过对爱、死亡和命运这些人类共同体验的提纯，它成功地营造了一种角色认同感。

—— 《邮差总按两遍铃（中英双语珍藏本）》

它那强劲的阅读推动力主要来自两方面：一是其简洁，硬朗而极富音乐感的语言，它们就像一列夜间火车，闪着冰冷的蓝光，带着铿锵的节奏风驰电掣地一路载着读者从开头冲向终点；二是通过巧妙的手法，通过对爱、死亡和命运这些人类共同体验的提纯，它成功地营造了一种角色认同感。

—— 《邮差总敲两次门》

当下午转眼飞逝、暮雾缭绕，绿中泛金的番石榴果透熟了，他就摘下一枚…他要用脸颊紧贴它，手掌轻抚它，感受它星状的果蒂和疙疙瘩瘩的表面，感受果皮上风雨蚀刻的、褐色发硬的和被不知轻重的鸟儿啄出的疤痕。最后他要尝一尝它，它不会令他失望，它一定是他吃过的最甘甜美味的番石榴

—— 《番石榴园的喧闹》

人们总认为，他对你们那个时代的描绘，过分渲染了当时人们心理的忧都和混乱方面。像那样一个过渡时期，免不了充满紧张和动荡，这原是人们预料得到的。但是，在清楚地看到当时各种动力的趋向以后，自然就会相信，在当时人们的心里占优势的不是恐惧，而是希望。”

—— 《回顾》

我爱你而不知道原因或何时何地， 我坦坦荡荡爱你，既不复杂也不骄傲； 所以，我爱你是因为我没有别的途

—— 《聂鲁达情诗》