... ，有r=r1∈IJ+K. 于是R∈IJ+K.从而...

—— 《近世代数》

在研究幂塔函数的过程中，欧拉成了超运算（超越简单的幂运算）的先驱。他是第一个深入研究我们现在所说的四次迭代的人。尽管他认识到，将一个幂提升到一个幂再提升到一个幂，这样一直提升下去，很快就会得出巨大的数，但他也发现了一些令人惊讶的结果。通往世界上最大的数的道路并不只有不断的上升，还有迷人的曲折。

—— 《沙粒、围棋和无穷》

出了那些单纯的大数之外，还有一些具备有趣特征的大数让人格外着迷。有时，我们讨论的大数是满足某些数学条件的最小的数。

—— 《沙粒、围棋和无穷》

1“在床柱上刻划痕的人”（bedpost notcher）是一种隐晦的说法，指有很多次一夜情的人，如果不在床柱上刻一个小小的标记，就无法数清楚自己一夜情伴侣的数量。

—— 《小提琴家的大拇指》

随着标志物（装饰）的变换，一个房间可以成为具有不同含义的空间。空间的多义性使时间分配得以实现，由此，也在某种程度上克服了空间狭小的问题。 一个场所、一件东西，只要巧妙地利用时间分配的观念，都有可能适应多种需求，从而提高使用效率。 这样，在分离主义盛行的情况下引入这种概念，逐步恢复多元性 ，就可以创造出新的财富和新的生活方式。

—— 《新共生思想》

第4世代の住宅が非寛容のスパイラルから抜け出すための三つの条件 1.家族以外のメンバーがいてもおかしくない 2.家の外で暮らす機会がある 3.隙間の再定義

—— 《Tokyo Metabolizing - Kitayama/Tsuka》

>作为广告牌，符号建筑需要利用它所处的环境中的图像，但是为了成为符号，它必须从城市景观中脱离出来。

—— 《Tokyo Metabolizing - Kitayama/Tsuka》

对于空间的重要性，路斯毫无掩饰地说：“我不设计平面，也不设计立面或者剖面，我只设计空间。事实上，在我的设计中既没有底层平面，也没有二层平面或者是地下室平面，只有关联在一起的房间、过厅和平台。”

—— 《功能探绎》

对于在城市中如何设计带有广告性质的建筑这个问题，采取的一种手法就是突出屋顶的表现形式”

—— 《国外建筑设计详图图集 15：山本理显设计实例》

那个时候的确有种不想去表现细部的感觉。想不要踢脚板就让地板和墙壁直接结合，也没有回廊，设计尽可能地朝着抽象化方向发展。这样做的结构必定会出现问题，施工也越来越困难。即使被木工们说不合理也硬是要坚持抽象的细部处理。“

—— 《国外建筑设计详图图集 15：山本理显设计实例》

首部韩国电影诞生于1919年。这一年也因为爆发了韩国人民反抗日本殖民统治的重大起义而闻名于世（3.1运动，也称独立万岁运动）。第一部韩国电影《义理的仇讨》由当时韩国唯的电影商人、团成社老板补承弼出资拍摄，剧团导演金陶山执导。

—— 《韩国电影》

在这千钩一发的非常时期里，被群众视为时代产物的戏剧运动推进者一一电影界人，他人既可以摄取夸耀武功的“新土”，我们难道就不能编制还我河山的“失地”吗？干吧！努力的干吧！那末，这一句“娱乐不忘救国”的口号，才不至于会长期不兑现呢！

—— 《抗战时期北平电影活动史料集》

“负数？”米尔嘉问道。 “Negative Number。”泰朵拉回答。 “无理数？” “Irrational Number。” “虚数？” “Imaginary Number。” “否定的、不合理的、想象中的……”米尔嘉从座位上站起来，“这些英语单词充分体现了人类面对全新概念时产生的犹豫。”她扭头望向窗外。“要向新的道路前进时，任谁都会犹豫啊。”

—— 《数学女孩3》

正如麦克卢汉指出，报纸在精神内质上也是马赛克式的，是一种体的自白形式”，是公共的而非隐私的、包容性而非排他性的，提供了群体深度参与的机会，这对于通俗小说的创作模式同样适用。通俗小说往往是连载，且由于其商品属性，作者必须照顾读者的感受这导致通俗小说在创作的过程中会一定程度上受到读者反馈的影响甚至改变情节的走向，与严肃文学相对独立的创作有所不同。

—— 《公园北京》

（《情书》中的博子）她拒绝遗忘，也无法遗忘。这无疑是一份不能忘记的忠贞的爱情，但在精神分析的视野中，忘我的他恋，同时也是强烈的自恋。从某种意义上说，当人们坠入情网，感到自己深深地爱恋着对方的同时，人们也爱恋着恋爱中的自己和自己深切、沉醉的爱；同时，恋爱中人在爱人那里获得的正是某种终于完满的理想自我的镜像。就自恋而言，没有比恋人的目光更好的镜子了。

—— 《电影理论与批评》