我们从未觉得自己是孩子，我们一直渴望成为大人。一个人不再希望长大的那一刻，他就成了大人。

—— 《四十岛骑士》

“我要原来的你。哪怕是为了生命，我也不会将你进行交换的。我不需要一个好心的女人，一个高贵的女人。我要我的爱慕虚荣、自私的邦尼——我爱的就是你，既有坏的同时也有好的，并不是他们告诉我的一个女人该有的品质。别担心这一点：别做什么改变，永远别。我爱你是因为我了解你，如果上帝能有爱心的话，他就能理解这一切的。”

—— 《旋入深渊的华尔兹》

风调雨顺的自然联系到合理的自然。人们容易从自然中找出规律，按其规律来对付自然，自然也就愈发顺应人类。这又促使人更进一步地去探讨自然的法则。这样一来，我们就很容易理解欧洲的自然科学正是出自其牧场式的风土之中。

—— 《风土》

牧场型的过度在某种意义上是乐土，虽然我们不能将自己的国家化为牧场，但我们却能获得牧场型的特征。这样我们的台风特色会别开生面，因为当我们在自己内心中发现希腊式的明朗，充分培养出合理主义要素时，反倒更能有效地发挥自己的“感性”和“气概”，因而也会自觉到那种超越一切合理性因素如同台风一般吹遍我们全身。

—— 《风土》

他们都是中年人了，互相知道信任的意义，百分百的信任是不存在的。梁医生多年行医阅人无数，他始终觉得小马的真诚与浮夸是一体的，小市民特有的狡黠和谋略，有时候会以一张率真的面孔出现。

—— 《香草营》

要知道，人一害怕，就能从根深蒂固的郁闷中逃遁。

—— 《生活曾经这样》

“死亡可是场了不得的大冒险”这句台词回响在我的青春期的全过程，一直延续到死亡对于我们所有人都成了平时日常的冒险，这句话才淡出。

—— 《生活曾经这样》

维尔戈特·舍曼（Vilgot Sjöman）：我觉得我是个强力导演，有时我可以丢掉一个写的很好的剧本……在拍摄电影《我的姐妹，我的爱》（My Sisiter, My Love）时，我的想法是基于一个很好的剧本，所偶的场景连接近于完美，但剧本在拍摄时效果不好。我觉得我要摆脱这种工作方式，要用摄影机来代替铅笔。

—— 《导演电影》

正义只存在于人们愤怒可及之处。成功只存在于人们能力范围之内。

—— 《银河英雄传说VOL.5 风云篇》

接着,杨威利板起脸对由里安说教起来了.他说千万不要对长辈或上司做当面的赞美.因为若对方生性软弱,可能会使他自以为是,若对方个性刚正,他还可能以为你在曲意逢迎而刻意疏远你.这种事千万要注意....

—— 《銀河英雄伝説2 野望篇》

问题已经脱离了战略和战术的层面，演变到政治层面上了。这好比刚看见一片森林，就计算起里面黒貂的毛皮价值几何。

—— 《銀河英雄伝説2 野望篇》

你也别再口口声声坚持收拾自己留下的烂摊子，如今已不是逞英雄的时候了。给我听好，倘若阿睦真的死了，就给我好好后悔一番。若你对她的确钟情，就给我后悔一辈子。这都是你应得的报应。就连我……就连我，又何尝不难过？

—— 《前巷說百物語 〈上〉》

无人有资格指责他人。人都是以一己之基准衡量世间，若将他人基准强加于自己身上，便会令内心扭曲。凡是人，心或多或少皆有扭曲。这扭曲，有人可以忍，有人则挨不过折腾而被打倒。有人含泪忍辱，有人则心生抗意。

—— 《前巷說百物語 〈上〉》

宝成铁路北起陕西宝鸡，一路穿越秦岭、大巴山、剑门山，到达四川成都。它是中国首条电气化铁路，也是进出四川盆地的第一条铁路干线。它经过被李白称为“难于上青天”的古蜀( shu)道,彻底改变了“蜀道难”这一千古哀叹。宝成铁路约80%的路段位于山区，工程之复杂艰巨在当时是空前的。

—— 《这就是中国铁路》

“试着看远一点”他含糊地一挥手，表示从行星的天顶直到地平线都在考虑的范围之内。

—— 《科玛》