姐姐问我“把自己放逐到那么远的地方，真的是为了理想吗”，放逐，真的是放逐，我说台北和巴黎的意义是一样的，一样都是放逐，有家归不得的放逐。

—— 《邱妙津日記(上下)》

如果就只是睡觉、吃饭、洗澡、读书、写字，我一个人静静地在时间里自转，这样的世界也就甜蜜得可以酣睡，我需要绝对自转的动能性和时空权，这是属于我关掉电源和世界握手言和的停息点。

—— 《邱妙津日記(上下)》

在爱情中，她的第一个家， 时间用一朵玫瑰的身体在散步， 玫瑰们，用光的身体。 在时间中，她的另一个家， 灰尘用风的双脚散步， 而风，用灰尘的双脚。

—— 《我们身上爱的森林》

香港对很多人来说，尤其是文化经营来说还是一个过客点。

—— 《思索香港》

“是陀思妥耶夫斯基全集。你看《罪与罚》吗？” 十年前我就看过四五本陀思妥耶夫斯基的书了。不过，我偶然（？）被他说的话所感动，就借了这本《罪与罚》，回了饭店。在电灯的照耀下，众多行人来来往往的大街仍然让我觉得不舒服，特别是碰到熟人更是让我受不了。我尽量挑街灯不亮的地方走，就像小偷一样。

—— 《点鬼簿》

那个演说当然全是假话，不过，既然人人知道是假话，其结果和诚信也是一样的。把那些话一概都当作假话是你们才有的偏见。

—— 《点鬼簿》

亲友们的离去，告诉我们，人生无常，凡事不必太过执着，看开一点。如果连这一点也不懂，还那么斤斤计较，那么一朝死了，也不值得惋惜。

—— 《镜花水月》

"每天还看报纸上的专栏吗？"我问。 “看。”他说，“但是有些作者看了不知道他们要讲些什么。明明白白的七八百字，每一个字都看得懂，但是讲什么看不懂，这也需要很大的才华呀！” “你讲过有个旅游作家，写了一辈子文章，看了没有一个地方想去。又有一个饮食作家，写了一辈子文章，看了没有一样好吃。” 倪匡兄又笑：“这需要更大的才华！”

—— 《镜花水月》

旅客们匆匆经过站台，胳膊下夹着《先锋报》，将烟头丢在地板上碾灭，他们从来都不在乎我是谁、我从哪里来。尽管孤独，我却需要这种孤独。若有人问我过去的事，我无法回答。

—— 《孤儿故事》

我大吃一惊：“即便他………” “我把我赶了出来？不要我了？是的，即便如此。你爱的过去的他们，那些让他们做出这些事情的可怕原因出现之前的他们，你懂吗？”

—— 《孤儿故事》

……乔也思写思想，不用标点。萨洛扬写对白，不用引号。奥尼尔将ABCD堆成一座大森林，存心戏弄黑皮肤的琼斯皇帝，使他迷失方向。 …… 吴尔芙的浪潮冲不破冬烘的旧梦。汤玛斯·曼乘船渡海，没有人察觉他把舵时的满额汗珠。 ……魔鬼多数爱戴彩印的面具，商品都有美丽的包装。

—— 《刘以鬯实验小说》

四十二 淳于白从梦境中回到现实，天已亮，伸个懒腰，站起，走去窗边呼吸新鲜空气，初阳已击退黑暗。窗外有晾衫架，一只麻雀从远处飞来，站在晾衫架上。稍过片刻，另一只麻雀从远处飞来，站在晾衫架上。它看它，它看它。然后两只麻雀同时飞起，一只向东，一只向西。

—— 《刘以鬯实验小说》

倘嫌山水间的生活的寂寞，而慕都会的热闹，犹之在只乘四五个相熟的人的火车里嫌寂寞，要往别的拥挤着的车子里去。

—— 《又得浮生一日闲》

在这拥挤混乱的人群中，特别引人注目的是一位西班牙骑士，在他那年轻的面庞上，人们看到的那种惹人怜爱的苍白，这种脸色女人们通常认为是不幸的爱情带来的，而男人们恰恰相反，认为那是幸福的爱情使然。

—— 《佛罗伦萨之夜》

我相信死反而可以使人接近……是的，使生活中分离的人接近。

—— 《纪德文集》