他赤裸着残躯，满身都是屈辱的伤痕，但他的姿态却依旧高贵，清冷不可冒犯。

—— 《长相思1：如初见》

不管是桌子没了，还是鞋子没了，我都没事，很快就会振作的。但是，就是抗拒不了这种温柔。——牧野 杉菜

—— 《花樣男子 完全版 VOL.1》

武建超龇着大黄牙，指着王老爷子说：“你那不靠谱的叔叔指的什么破路？弄不好压根就没给你说实话！”说着又转头问我，“古代人那句话怎么说，尽信叔叔不如无叔叔对吧了

—— 《淘金》

我们的世界，就像一列疾驰的火车。每一节车厢都十分相似，可每一节车厢又各有不同。当年苏联人所做的，不过是想修改列车时刻表，而后来的我，却是一个不幸走错车厢的旅客。 错乱的记忆，并不是脑子出了问题，而是因为我根本就不属于这里。我坐在别人的位置上，而座下放的，也根本不是自己的行李。

—— 《淘金》

八卦门人爱朗声长笑，富于感染力，你以为他性格豪迈，其实是他嫌你说话没完，心疼时间，借一笑练了下功。

—— 《坐看重围》

童年得宠，少年早恋，二十年人生得到过爱，没理由不良善。

—— 《坐看重围》

“我无法与一段记忆竞争，卡琳。……我可以面对任何一个活生生的人，但我无法对付一个存在于过去的影子。”

—— 《魔法师·学徒》

东亚魔法实践涉及的都是非常深层的参与，包括生者与死者在内的所有人类的力量，是整个宇宙流动的能量中不可分割的一部分。这是些交易的世界，而不是超越的世界。在世界上的另一些地区，人类的血统世系也是一种重要的手段，用以理解历史和连续性，以及力量的流动。非洲有许多不同的生命世系模式，但这些人类的存在链条总是十分重要。强调人类联系的常识性结果便是魔法。

—— 《魔法四万年》

幸福的终点即为幸福，而不幸的终点并非不幸。一位艺术家的任务，乃至所有艺术家的任务，是将发生在他们身上的事情转化为另一种形式呈现出来。

—— 《重逢 最后的对话3》

费拉里：这让我想起您说过一句话，有关我们国家，您说：“在这个国家，一个军人可能是一位穿着制服的平民。” 博尔赫斯：是的，记得您对我说过，很多平民实质上是没有穿着制服的军人。 费拉里：嗯，的确如此。 博尔赫斯：不是指他们的战略才能，而是他们对专制和暴行的热爱。这意味着他们不懂得怎么打赢一场战役，却懂得怎样拘捕一个市民，这个才是他们会干的。

—— 《重逢 最后的对话3》

爱，这世上最美好的事，会让你非常、非常难受。它向来如此。其实，爱是这世上最恶劣、最糟糕的东西，因为它伤害起我们来，造成的痛楚远胜过其他任何事，不论火烧、断手断脚还是分娩。爱比死更槽糕，因为它会不断地伤害活着的人。爱是天底下最恶劣的东西，因为我们总在失去所爱之人，

—— 《紫与黑》

多年前，妈妈告诉他，只要拥有了一门手艺，永远不会失业。她说得太对了。抵达苏格兰还不到两个小时，他就开始了可卡因买卖。

—— 《周四推理俱乐部》

孤独拥有一副由饱含人性的双手打造的面容，这面容不是面具，而是茎秆顶端的脑袋，目光就生长在那上面，而茎秆看起来就像一具脱离一切的躯体，它的腿这么长，是为了永恒地行走，直到遇见另一副流露出呆愕神情的面容，在这熟悉的神情里，孤独不留痕迹地彼此相认。因为它们来自同一个深渊，来自绝对、彻底又毫不妥协的独一伤痛。

—— 《贾科梅蒂》

我的小卧室有扇窗户，正对着一棵苹果树。我到那儿的第一天，红彤彤的苹果落在树的周围，在秋日的阳光下腐烂着。我的房间里有一张小桌子、一把阅读椅和一张床，床脚有一条折好的灰色羊毛行军毯，旧得应该至少经历过一次世界大战。门槛边的棕色地毯被磨得只剩下了绳子。 003

—— 《成为男人》

未来本来是明朗而又朦胧的。 明朗的是，无论做什么，他的前路都不会有太多阻力；朦胧的是，他一直拿不准要做什么。

—— 《三步上篮2》