树被砍掉了主干之后，会在根旁萌发新芽，同样，在患了病和被摧残之后，人的心灵往往会回到春天般的萌芽时期和充满遐想的童年，好像它能在那里发现新的希望，把被扯断的生命线重新连接起来似的。这些根部萌发的枝条虽然茂盛多汁，生长迅速，但这种生命只是表象，它永远也不会再长成为一棵真正的树。

—— 《在轮下》

The Ardua Hall Holograph

—— 《证言》

估价员的眼晴，记账员的头 知道哪一年哪片土地上有些什么牲口 但那都是过去了。连警惕神色也消失了 他的笑容是夏天的半截门，可以同时向外开向里关。一道缓解的光。 为此我们得感谢给他注射的吗啡。

—— 《电灯光》

他与世间的一切交往似乎必须隔着一层膜，因为这层膜的存在，授精是不可能的。这是一个有意思的隐喻，充满了潜在的可能性，但不会有任何看得见的发展。

—— 《夏日(精装典藏版)》

九 …… 我现在愿意相信书籍里葆有的 那种坚韧持久 拒绝褪去的手感。

—— 《人之链》

端着刚从火盆下面 抽出的窄盘，沉甸甸的， 盛满了白灰，仍然灼热， 带着火星的碎屑 …… ……我感到一阵 失去亲人的悲痛，在知道这个说法之前。

—— 《人之链》

五 “给天堂里的麦克·乔伊斯”—— 这题目自然地出现在我心里 麦克，我开头这行诗 如果不是出自空无， 就是出自遥远的某地： 一间卧室，明亮的早晨， 一个男人和一个女人 他们背靠在床头 而我就坐在床脚。 那是你第一次休假， 一个陌生人抵达了 座单层房子， 但天堂一般 足以让人一直待在那里。

—— 《区线与环线》

星星眨也不眨地燃烧，在夜里慢慢靠近。黎明时，他在最接近天空的山脊的暗岩中跌跌撞撞，这片贫瘠的山脉被包围在这华丽的屋舍中，星海在他脚边冲刷，迁徙燃烧着的碎片混乱无序地不停在他周围穿梭。在黎明前的光线中，他走上了一块岬角，成为那块土地第一个感受日出温暖的生物。

—— 《血色子午线》

小说比较典型地代表了战后人们从那场旷古灾难中引发的对人性思考，旨在呼吁正视“人自身的残酷和贪婪的可悲事实”，医治“人对自我本性的惊人的无知”，从而建立起足够的对于人性恶的防范意识。

—— 《蝇王》

因此人总是完不成使命就归天的，年轻时轻率如蝴蝶，年老时无用如蠕虫。

—— 《长夜行》

“马丁，我会为你哭泣。”他沉默了片刻，怔住了，像是被一种可敬可畏的幸福控制着，那种嘲弄的笑意的线条依然僵在他的嘴角，眼中流露出惊疑的神色。一句话的价值存在于那将它倾吐出来的人格，因为没有男人或女人所说的任何话是新的。

—— 《诺斯托罗莫》

她深刻支配着这个男人对于物质世界敏感而沉默的态度，而她对于他的爱意，就好像那些原本半展翅膀低徊着，不肯轻易从平空中飞升上去的鸟儿，一下子发现了一个高点，可以借之飞上苍穹。

—— 《诺斯托罗莫》

和悲剧性的死亡正相反，愉快的结尾使你心情舒畅，同时暗示出生活将继续前进，而这也迎合了摄影机表现无边无际的现实的要求。

—— 《Theory of Film》

每一手段都有一种特殊的本性，它给某几类东西造成有利的表达条件，而给另几类东西造成障碍。

—— 《Theory of Film》

简洁风格是海明威有意的选择。他曾在给编辑的一封信中写道：“葛底斯堡演说如此之短，实非偶然。写作和飞行、数学、物理学一样有章可循，遵循的法则不可动摇。”海明威坚信，作品应尽可能精简，只留最核心的部分，多余的文辞只会损害作品。

—— 《Nabokov's Favorite Word Is Mauve》