“不是日本作家的题材广泛。”秦飞说：“一般欧美作家的取材都很广泛，因为他们只需要写作，不需要背负上道德的枷锁更不需要面对‘主题意识是否正确’这种问题。中国人习惯讲大道理，电影、艺术、文学好像都有这种使命感，都要有教育意义！荒谬！所以，中国现代的作家，都像裹了小脚，在那条‘道德、教育意义、主义意识’的裹脚布下，被缠得谨小慎微...”

—— 《失火的天堂-琼瑶40全集》

凡事要冷静，举手投足都要讲究威仪。你要记住，沉默寡言和少摆姿势，比任何其它德行更能提高你的权威，使你变得莫测高深。而你要想当个好皇帝，非得莫测高深不可。

—— 《暮鼓晨钟》

一般人对自己看不透的人和事，都容易觉得神秘、觉着敬畏，而对自己太熟悉的人就难以尊重。所以，你必须离所有的人都远一些，不让他们把你揣摩透……

—— 《暮鼓晨钟》

他们漫无目的，盲目生长，他们在暴力面前软弱无能随波逐流，然而到最后，他们仍然能够选择历史的方向。 他们就像是泥土，一直被践踏却总能开出鲜艳的花。他们存在着，所有看似伟大的会留下名字的人都将死去，只有他们永远活著。

—— 《我的青春从爱你开始》

她挡住我的车舆，摇摇晃晃地捧着一段被鲜血浸透的麻布走到我面前，麻布上还有着黏稠干枯的肉块，她对我说：“我以我子之血肉发誓，必要你子个个死尽，让你尝尽丧子之痛！”

—— 《曾许诺·殇》

“有些时候，战争一旦开始，就没有是非对错，终止的唯一方法就是以暴克暴，以战去战。”

—— 《曾许诺·殇》

是否当最后一朵玫瑰凋零 你才会停止追逐远方 发现已经错过最美的花期 是否当最后一片雪花消逝 你才会停止抱怨寒冷 发现已经错过冬日的美丽 是否只有流着泪离开后 才会想起岁月褪色的记忆。 是否只有在永远失去后 才会想起还没有好好珍惜

—— 《散落星河的记忆1：迷失》

年轻的时候辛苦那就是个单纯的辛苦，年纪大了还在辛苦，恐怕就掺杂了心酸和力不从心。总之，人一辈子要吃的苦头总量大致相当，大家玩的只不过是个时间差的游戏，出来混迟到是要还的，年轻时辛苦总比年纪大了辛苦强。

—— 《杜拉拉大结局》

杜拉拉的特质中有不理想的地方，不够达观，宽容不足，但起码，从青涩到练达，她一直都是一个认真思考、坚韧不拔的理想主义者，杜拉拉式的职场哲学信奉的是踏实、唯物、努力并且适当忍耐，前提是理想和逻辑。

—— 《杜拉拉大结局》

不，不是生气，而是辛酸，寒天饮冻水，滴滴在心头。

—— 《眾裡尋他》

我交朋友找老公都很明确，只找本质好的，本质不好的，即使本事再大，对我大有好处，我也一辈子都当他们酒肉朋友和客户供着。

—— 《欢乐颂：全4册》

生活不容易，两人相处因为各种因素总有磕磕碰碰，长年累月日积月累，全靠两人根据相处方式因势利导才过得下去。要是一开始就觉得累，以后会越来越难，除非以后两人的关系畸形发展，一方无限放弃权力，顺从另一方。不过只要习惯了，倒也过得下去。

—— 《欢乐颂：全4册》

很多人喜欢把有钱人分成两种，Old money和New money，Old money是世袭的、优雅的、高贵的、含蓄的，New money是新兴的、暴发的、市侩的、世俗的。 如此种种，向远都听说过不少，甚少往心里去，只不过有时她在下棋的时候会跟老张笑着说起，Old money和New money，有什么所谓，总好过no money。

—— 《山月不知心底事(典藏版)(全二册)》

爱一个人，老觉得他笨，非得处处照顾他不可，而不喜欢一个人的时候，肯定他聪明伶俐，占尽便宜，不劳任何人操心。 他想保留脑海中她那天真鲁莽的形象到永远。 生命苦短，先吃甜品，千万不要为难自己。 “我有他的名片，你可要找他？” 车安真摇摇头：“我们想寻找的，其实不过是失去的岁月。” “那岁月一定美好。” 车安真笑：“既然已经失去，当然是举世无双的良辰美景。”

—— 《如果牆會說話》

坠雨已辞云，流水难归浦！遗恨几时休，心抵秋莲苦。忍泪不能歌，试托哀弦语，弦语愿相逢，知有相逢否？

—— 《煙雨濛濛》