一支铅笔盒一支彩笔在争论谁更重要。为了显示自己的能力，铅笔画了一只小船、一艘帆船、一只舢板、一条独木舟和一艘轮船。那只蓝色的彩笔则画了一片海洋。 两支笔画得又累又渴，笔尖几乎秃了的时候，彩笔说：给我画一只杯子吧，亲爱的铅笔，我好往里面画点水。 我画两只杯子，你不反对吧？铅笔问。（于尔克·舒比格）

—— 《当世界还不存在的时候》

A woman fallen has no future; a man risen has no past.

—— 《發光體》

让某个人停止哭泣、开始说话最快的方法，就是保持沉默。一般人会觉得难为情，不该在陌生人面前如此宣泄情绪。

—— 《骗局》

我不在乎，我眼里只有克莉丝汀。我们很快乐。 好景不长。 在我疯狂泡在法庭内、柏克莱案，以及酗酒的过程中，不知何时，克莉丝汀不再爱我了。我从她的眼神看得出来，她已经感到厌倦，对我感到厌倦。虽然我迷失了方向，但我从未丧失对我妻子的爱。

—— 《骗局》

奚密还观察到，“与中国传统相比现代汉诗的隐喻观较接近西方”。“现代汉诗中隐喻地位的提升，其背后的动力部分来自中国社会文化环境的激进改变。现代诗人面对的是一个动荡激荡的世界，传统价值已经瓦解，人与世界之间的和谐甚至连续性都已经大量失落而亟待重建”。这种世界观和修辞上的差异确实是现代汉诗经历的一个重大变化。

—— 《走出语言自造的神话》

如果放在更长远的视野来看，从传统诗歌“近取譬”的“比”，到现代充满着陌生性与张力的“隐喻”，是汉语诗歌修辞所发生的一个根本性的转折。

—— 《走出语言自造的神话》

我并不是靠某本特定的书熬过那段日子的；我的救生艇更像是阅读本身，它让我浮在水面，不至于沉没。人们往往对以阅读逃避现实的做法有些不屑，但我相信这就是文学最伟大的力量之一：慰藉，安抚，给人一片小小的绿洲——或许它并不全然令人愉悦，不过我们不妨把它视作一个喘息之机，否则我们会感觉自己随时可能溺毙在苦海之中。我阅读是为了转移注意力，而不是为了寻求人生的真谛，……

—— 《亲爱的读者》

1。所有药物起效的原理都是改变已经发生的反应的速率。 2。所有药物都有副作用。 3。大脑通过对抗药物效应来适应所有影响大脑的药物。

—— 《成瘾的深渊》

也许真有灵魂这种东西的存在，当它在不自由的身体中惨叫时，就会渴望由嘴唇碰触别的灵魂

—— 《最后时光》

“我一点也不迷恋这个世界。我觉得另一个世界比这个世界更重要。但我也不会畏首畏尾地走向天堂，”

—— 《川端康成文集：文库本（全九册）》

因为葬礼的情形刺激了我，使我忆起亲切待我的故人在世之时，弥留之际，以及葬礼之日的情景。相反地，通过往事的回亿，我的心也变得平静了。

—— 《川端康成文集：文库本（全九册）》

这就是我剪头发的道理，男人的发型，无外乎厚、薄两个部分。头顶发线最厚，发脚和“的水”部分的发线则最为单薄，每每露出头皮。一个优秀的发型，同样存在着灰度，如何去铲青或偷薄，使头发在薄与厚之间，展现出优美的渐变、结构、轮廓和光泽，道理就如摄影中对灰度的处理一样，无比奥妙，要将这个灰度拿捏得好，是门很大的学问。懂得欣赏的话，实在又是一件很好玩的事。

—— 《飞发》

今晚和巴菲在一起，如我所愿。大约五点到达，她给了我一对漂亮的袖口——镶着褐砂石的黄金袖扣。非常大。然后我们接上欧文.D&比利什么的&去参加斯皮维的周年纪念会。然后回家了。我没有恋爱。连渴望恋爱都说不上。康期特布尔描述得真对，巴菲始终“衣冠楚楚”，真该死。

—— 《海史密斯日记与笔记》

而这正是车展和莫顿农业展的区别所在。 前者在方方面面驱使着你努力向前冲，排除万难，用尽手段；后者则让你意识到，原来在露珠吻过的秋日田野里发现的一朵蘑菇，并不会向你索取一分一毫。

—— 《克拉克森的农场3》

因此，我要留着它。而不久之后、我的农场就线我的衣柜一样，塞满了我现在穿不下，以后也永远穿不下的衬衫，挂满了到处是破洞的外套。 但我不忍心将这些衣服送去慈善商店，因为每一件都能让我回忆起自己做过的事、去过的地方和弄洒过的咖喱。

—— 《克拉克森的农场3》