我没有爸爸。其实只是爸爸不在这里罢了。爸爸还在继续奔跑。

—— 《奔跑吧，爸爸》

学者遇到研究瓶颈的时候，其原因一般都不会出在研究本身上，大多数的原因都是环境或者人际关系这类和研究毫无关系的问题。

—— 《A Midsummer's Equation》

学者遇到研究瓶颈的时候，其原因一般都不会出在研究本身上，大多数的原因都是环境或者人际关系这类和研究毫无关系的问题。

—— 《真夏の方程式》

学者遇到研究瓶颈的时候，其原因一般都不会出在研究本身上，大多数的原因都是环境或者人际关系这类和研究毫无关系的问题。

—— 《真夏方程式》

学者遇到研究瓶颈的时候，其原因一般都不会出在研究本身上，大多数的原因都是环境或者人际关系这类和研究毫无关系的问题。

—— 《盛夏方程式》

生命就是一系列选择的过程，而关键是要知道如何去承受自己选择的后果。

—— 《真相》

如果每位作家只能写出自己的故事，文学就会变得很可悲，也会失去它所有的意义。我们有权利说出所有的事情，所有感动我们的事情，没有人能对此指指点点，因为我们在做一件事情的时侯和周围其他的人都不一样，那就是写作，而所有的奥妙都藏在那里。

—— 《真相》

宋慈一路行去，飞观杰阁，虚堂广厦，或高明轩敞，或窈窕邃深，沿途清泉秀石，若顾若揖，奇葩美木，争放于前。

—— 《宋慈洗冤笔记 2》

“只是挺可爱的，”他说，“你的表情。这一切我早就已经习以为常了，不过现在能通过你的眼睛再看看这一切还挺好的。”

—— 《女仆》

动辄将侦探小说里的坏人归结为艺术塑造的结果或心理怪癖，这种做法难免令人深感疑惑，不禁自问：“难道就真的没有穷凶极恶之人吗？”而将过往历史中的恶人都洗白，那将会是艺术上的灾难。 ——托马斯·塞科姆《十二恶棍》

—— 《燃烧的法庭》

让某个人停止哭泣、开始说话最快的方法，就是保持沉默。一般人会觉得难为情，不该在陌生人面前如此宣泄情绪。

—— 《騙局》

我不在乎，我眼里只有克莉丝汀。我们很快乐。 好景不长。 在我疯狂泡在法庭内、柏克莱案，以及酗酒的过程中，不知何时，克莉丝汀不再爱我了。我从她的眼神看得出来，她已经感到厌倦，对我感到厌倦。虽然我迷失了方向，但我从未丧失对我妻子的爱。

—— 《騙局》

在我的认知力，成年人是一种“无所谓”的集合体。小肚子鼓起来无所谓。鼻毛漏出来也无所谓。抓不住机会无所谓。失去灵魂也无所谓。就算某个地方因为发生战争或灾害，导致无数人失去生命，只要没有影响到自己的幸福生活，照样无所谓。

—— 《乐与路》

我在东京某个偏僻的街区， 租了一套空荡荡的两室一厅的房子， 独自一人， 等候着温暖的春天到来。 有时，语言并不能将我的想法完全表达出来， 所以，我偶尔会编些奇怪的谎话。

—— 《乐与路》

在最有普遍影响力的画家里维拉那里，我们可以看到，劳动和劳动者组成一个新天堂，如果说前者是神，不可置疑，后者则表现为神子，可能需要经历受难而升华。

—— 《游目记》