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我在《1985》这篇随笔里说过，八十年代文学的一个显著特色，是文学界出现了凭借读书和思考形成的众多小团体、小圈子，像无数的狂热的风柱到处游走，互相激荡，在当时固有的社会文化中形成无数缝隙、裂纹，而新的文学就在这些裂隙里，像一根根野草一样顽强地生长起。其实，在那些年月，学术界和理论界何尝不是如此？
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我想，凭借我所有的自负，我能吹嘘自己是敢当女作家的人中最不学无术、学识浅薄的女人。 相信我，亲爱的先生。
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卡罗琳一点不比以前粗俗，哈丽特也完全没有更精致。
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《围城》虽为小说，然其中情节皆取自作者经历，人物亦自有其原型。……旧诗人董斜川指冒广生次子冒景瑜，与钱锺书游欧同归，唱和甚密。
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(一)七略时期:两汉 (二)四部时期:魏一晋 (三)四部与七略互竞时期:宋一隋
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我已经躬行我先前所憎恶，所反对的一切，拒斥我先前所崇仰，所主张的一切了。我已经真的失败，一一然而我胜利了。
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《猛进》昨已送上五期，想已收到。伺候如不被禁止，我当寄上去，因为我这里有好几份。By 鲁迅@1925-04-08
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所以我在想，在青年，须是有不平而不悲观，常抗战而亦自卫，荆棘非践不可，固然不得不践，但若无须必践，即不必随便去践，这就是我所以主张“壕堑战”的原因，其实也无非想多留下几个战士，以得更多的战绩。
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而今在八道湾11号，丁香空结雨中愁，青杨年年苍翠，物是人非，真可谓年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
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鲁迅回归创作，是他在广州做出的抉择。从骨子里说，鲁迅更擅长自由创作。1927年7月16日在广州知用中学演讲时，他说：“研究是要用理智，要冷静的，而创作需情感，至少总得发点热，于是忽冷忽热，弄得头昏，——这也是职业和嗜好不能合一的苦处。苦倒也罢了，结果还是什么都弄不好。那证据，是试翻世界文学史，那里面的人，几乎没有兼作教授的。”
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在新小说家中，她是一个意外的存在。当知识界泾渭分明地述说自己的梦想的时候，张爱玲却把灰色和无望展示给了我们。不那么革命，不那么遗老气，是另类的姿态。
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最好的文学，都是认真思考和呈现人类的生存处境，关怀人的灵魂和感情，呈现人的希望和恐惧的本真的文学。这种对文学本身的信仰，不会因为历史的某一个阶段出了问题而丧失。
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”……《蒙田随笔集》，译者在前言中说：历史注重事，传记注重人；前者更重社会，后者更重个人；前者更重外在的东西，后者更重内在的东西。”
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他走进小山村，小蒙舍里有孩子读书声，马的铃铛，连枷敲在豆秸上。
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大殿的銅鉢里有花，開得真好，冉冉的，像是從鉢里升起的一蓬霧。
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