无论是在诗歌还是在小说里，用普通但准确的语言，去写普通的事物，并赋予这些普通的事物――管它是椅子，窗帘，叉子，还是一块石头，或女人的耳环――以广阔而惊人的力量，这是可以做到的。写一句表面上看起来无伤大雅的寒暄，并随之传递给读者冷彻骨髓的寒意，这是可以做到的。

—— 《大教堂》

相比起人物正在想什么，我更感兴趣的是他们正在做什么，他们正在对对方说什么，什么是他们没有说出口的，什么是他们正在谈论但却没有去做的，什么是他们正在做而没有到处宣扬的。说到底，人物的行为似乎比他们做那些事的原因更让我感兴趣。

—— 《大教堂》

我想，文学能让我们意识到自己的匮乏，还有生活中那些已经削弱我们并正在让我们气喘吁吁的东西。文学能够让我们明白，像一个人一样活着并非易事。

—— 《大教堂》

有比写小说和写诗更重要的事情，明白这一点对我来说是很痛苦的，但我只能接受。要把牛奶和食物放在餐桌上，要交房租，要是非得做出选择的话，我只能选择放弃写作。

—— 《大教堂》

要是看到我写的小说，读者能在某种程度上和自己联系在一起，被它感动，并想到了自己的存在，我就高兴。我还能再奢求什么？我们都要被提醒，自己是个人，这是很重要的。

—— 《大教堂》

我开始写东西的时候，期望值很低。在这个国家里，选择当一个短篇小说家或一个诗人，基本就等于让自己生活在阴影里，不会有人注意。

—— 《大教堂》

梦啊，你知道，不过是你从中惊醒的东西。

—— 《大教堂》

作家的职责，如果作家有职责的话，不是提供结论或是答案。如果一个小说能够回答它自己，它的问题和矛盾能满足小说自己的要求，那就够了。而另一方面，我只希望能保证，读者读完我的小说后，不会有受到欺骗的感觉。

—— 《大教堂》

乔治是天底下最大的混球 莫名被萌到，还有 你这个笨狗屎 这是啥说法。。z

—— 《我打电话的地方》

所有这些，所有这些我们谈论的爱情，只不过是一种记忆罢了。甚至可能连记忆都不是。

—— 《我打电话的地方》

除了因为孩子中的这个或那个而早起外（她不把这些算上，因为她从来没往外看，只是匆忙地回到床上或去厨房），她一生中没见过几次日出，而那几次还是在她小时候。她确信没有一次像这样。她从未在读过的书和看过的画里了解到日出会是这么的可怕。

—— 《我打电话的地方》

我总是说实话，哪怕它伤人。你永远不会逮到我说假话。

—— 《我打电话的地方》

咄咄逼人的艳丽

—— 《我打电话的地方》

编辑看了我的文章，是会跑过来跪地拜师呢，还是会求他我娶他的女儿。

—— 《我打电话的地方》

像只兔子，竖起耳朵，听别人口中吐出奇言妙语。

—— 《我打电话的地方》