“没有，我眼下需要时间派别的用场。” “需要时间无所事事。” “无所事事，对。”

—— 《琴声如诉》

以前，在遇到她之前，他从来没有想到他终于也会有这一天，也会有那种愿望。

—— 《琴声如诉》

其中包括公认严谨的玛格丽特·尤瑟纳尔：”怎么不叫《奥斯维辛我的爱》？“

—— 《爱、谎言与写作》

我曾有幸被搞得名誉扫地。剃刀在我的头上，而从这愚蠢的行为中，我获得了非凡的智慧……

—— 《广岛之恋》

她认出了沙塔拉，不断地认出它，或者因为她很久以前认识，或者因为她前一天认识，却没有从沙塔拉发回的可资证明的证据，每一次子弹打过去弹孔总是一成不变，她孤单，她开始更少地认出，然后是别样地认出，她开始日复一日、一步一步地回归她对沙塔拉的无知之中。

—— 《爱》

MD：电影布局与小说布局不同，对于前者，人们是从结构的雏形出发的，而对于小说，人们是从虚空出发的。小说是即兴创作。电影无法替代文学。 JV：电影是否比文学低级？ MD：是的。电影更猛烈地将我推向了文学。在电影中，人们满足了看世界的需求。文学因而变得纯粹了。

—— 《1962-1991 私人文学史》

“人总是在等什么。”我说，“等得太久了，人就会改变，等别的来得快些的东西。”

—— 《直布罗陀水手》

＂人总是在等什么。＂我说，＂等得太久了，人就会改变，等别的来得快些的东西。＂

—— 《直布罗陀水手》

有人说起过，穆索尔斯基有一次用钢琴弹奏舒曼的一段交响乐，弹到展开部之前突然停住，大声喊道“现在，音乐的数学开始了！”正是这算术的、学究的、书卷气的、教学的、非灵启的一面促使德彪西说：在贝多芬之后，交响乐已经成为了“勤奋而固定的训练”。勃拉姆斯和柴可夫斯基的音乐“争夺着厌烦的垄断”。

—— 《被背叛的遗嘱》

托马斯曼的贡献：我们以为在想，我们以为在做，而实际上只是另一个或另一些东西在替我们想与做：远古的习惯，变成了神话的原型，经过一代又一代的延续，获得了一种巨大的引诱力，从＂往昔之井＂遥控着我们。

—— 《被背叛的遗嘱》

人们常说，女人的心灵中存在非理性的因素，你就是用再理性的力量，也打动不了她心中非理性的坚固栅栏。

—— 《好笑的爱》

回歸（retour）一詞，希臘語為nostos。Algos意為“痛苦”。由此，nostalgie一詞的意思即是由未滿足的回歸慾望引起的痛苦。

—— 《无知》

一旦脱离了感情，肉欲便蔓延成无边的沙漠，人会在那里忧伤而死

—— 《无知》

独特的人，当他们成功地让别人尊重他们的独特性时，会有一种相当漂亮的人生。

—— 《告别圆舞曲》

人类制造了一大群数量多得令人难以置信的白痴。一个人越是傻，他就越是想生殖。完美的生命最多生育一个孩子，而最优秀的，像你这样，则决定根本就不生育。这是一个灾难。而我，我经常在想，梦想能有这样的一个世界，一个人不是诞生于陌生人之间，而是在兄弟们之中。

—— 《告别圆舞曲》