“快乐有什么不对呢，塔科维亚？你为什么不想要呢？” “快乐并没有什么不对，只是我并不需要快乐。如果我享用了自己并不需要的东西，那么永远也得不到我真正需要的东西了。“

—— 《一无所有》

我曾努力避免去想起母亲，现在却惊讶地发现，自己竟能如此轻易地忘记她。我好像已经越过了一条看不见的界线，心中那道未愈合的伤口也终于结了痂。但那里仍然有一个深深的洞，布满疤痕，就像事故中毁容的人重建起来的面部。不过当你抚摸伤疤时，身体已经感受不到火辣辣的疼痛。

—— 《电幻国度》

（凡事终有尽时） 苍穹之上，一片寂寥，群星慢慢地闭上了眼睛。

—— 《神的九十亿个名字》

哲理小说发端于数世纪前的西方国家，是科学家和哲学家借以呈现其研究成果的方式，以人物在虚构世界的活动为主线，讲述科学或哲学方面的道理。

—— 《I窃星》

《星》这个故事和威尔斯的大部分科幻小说一样，被认为开创了一种科幻的亚类型，即“大冲撞”：不明天体从天而降，撞击地球或其他星球，或是天体互相的沖撞。这种故事或是围绕一种神秘天体进行描写，或是集中展现事后角色们的反应。

—— 《I窃星》

我当然也想过穿越时间。但是那时候的工作不允许我离开P.弗雷克公司哪怕一瞬间。如果我不在的话，整个项目就会就此停滞。这叫我如何踏上时空之旅？

—— 《柯罗诺斯的奇迹》

「あなたはいったい、誰なんです」 「言っても信じてもらえないと思う」 「言ってもらえなきゃ、信じるも、信じないもありません」 「おとといはウサギ。昨日は鹿。そして、今日はあなた」

—— 《柯罗诺斯的奇迹》

他只需细心观察，弄清楚游戏规则，就可以操控游戏，直到胜过游戏。 最难熬的是等待和观察，在这期间他必须忍耐。

—— 《安德的游戏·三部曲》

火气太大不是好事。安德的愤怒是冷静的愤怒，所以是一种可以控制、可以利用的积极力量，而邦佐的愤怒却是外露的，因此，它便控制了他。

—— 《安德的游戏·三部曲》

寰宇文明网已经以种种形式存在了数十亿年，网络本身不是一种文明体系，但很少有哪种文明体系的生存时间超过一百万年。但网络对逝去文明的记载是相当完备的。有的可以解读，但更多情况下经过不断地阐释译解，从一个灭绝的种族传递到另一个灭绝的种族，终于内容漫漶，无稽可考。

—— 《深渊上的火》

堪培拉，辛迪，几个世纪与青河的漫游，野鹅区的最后一次飞行。都是真的。

—— 《深渊上的火》

伽星人说，地球上的每个人总是那么匆忙，感觉要把一辈子的生活在一天之内过完。他们好像害怕一生的时间不够用，没办法完成自己要做的事情似的。 ... 当一名地球在脑海里想象着大爆炸模型当中那个剧烈膨胀的场景时，他看到的其实并不是宇宙，而是他自己。

—— 《星之继承者 2 温柔的伽星巨人》

就这样，伽星人怀着田园诗般美好的信念，来到地球的从林里，然后马上就被这个野蛮的世界震惊了。我们把地球称作梦魇星球。”

—— 《星之继承者 2 温柔的伽星巨人》

游戏已经结束，我想讲一个故事给你们听。这是我的弱点——我希望别人了解我。

—— 《银河帝国2：基地与帝国》

对于自己这种不寻常的能力，我似乎是慢慢体会出来的，简直慢得不可思议。即使在我完全了解之后，我还是不敢相信。对我而言，人的心灵就像刻度盘，其上的指针所指示的，就是那个人最主要的情感。

—— 《银河帝国2：基地与帝国》