兰波就是他偏偏成不了的梦幻。他盯着闪烁发光的梦幻；仿佛见到了先兆；又看到身体复活、时间之金的征兆，故事都是有据可续的呀。他看着流星，眼里倒映着虚无和救赎，叛逆和爱，身体和文字，看它们扭在一起，彼此缠绕，舞着、偏又散了，旋即复始，划过，又灿烂地坍缩。

—— 《兰波这小子》

最近一次瑞土公投，是关于要不要更多的带薪休假。结果多数人认为，假期太多会妨碍经济运行，到头来对个人也没什么好处，于是投下了否决票。“我们习惯了对国家政策做出选择、做出决定，所以对权力也有责任感。给钱放假都不要，很多外国人不能理解瑞士民意。”

—— 《拜訪革命》

村上：就和画家在画布作画一样。画布有边缘，大家都是在边缘内侧画，无法画到边缘之外。但画家并不觉得不自由，从没想过一定要有广大无边的画布才叫自由。只要在脑中设定一个尺寸的画布，便可在其中形成一个世界。同样的道理，小说也大抵可以看见边缘在何处。否则就会发生都已经写了几十万字还没描写透彻的情况。所以，写到某种程度后自然会看见构造。

—— 《みみずくは黄昏に飛びたつ》

我们如此目睹的光景，不过是现实世界极小极小一部分。我们习惯上认为这便是世界的世界，其实并不是的。真正的世界位于更深更暗的地方，大部分由水母这样的生物占领着，我们只是把这点给忘了。你不这样想？地球表面三分之二是海，我们肉眼所看见的仅仅是海面这层表皮，而表皮下面到底有什么，我们还基本不知道。”

—— 《發條鳥年代記第三部（刺鳥人篇【上】）》

我或许败北，或许迷失自己，或许哪里也抵达不了，或许我已经失去一切，任凭怎么挣扎也只能徒呼奈何，或许我只是徒然掬一把废墟灰烬，唯我一人蒙在鼓里，或许这里没有任何人把赌注下在我身上。＂无所谓。＂我以轻微然而果断的声音对那里的某个人说道，＂有一点是明确的：至少我有值得等待有值得寻求的东西。＂

—— 《發條鳥年代記第三部（刺鳥人篇【上】）》

对梭罗来说，走了多少路就能写出多少文章，如果被关在房子里，他根本无法写作。

—— 《Running & Being》

我终于弄清楚所有的事情到底是哪里出了错，答案就是它们都多了。我的意思是，除了时间、金钱、优秀的水管工，还有感谢你为他们挡住大门的人们，其他的每样东西都太多了，多到超出我们的承受范围。（说到这里，我想顺便公开声明一句：下次你挡住大门让后面的人过去，如果他们不说“谢谢你”的话，门就会砸中他们的腰。）

—— 《Notes from a Big Country》

在这世上，爱情真是凤毛麟角。如果爱情出现的时候，人们真该好好把握，尽可能地善待它。

—— 《我会永远爱你，直到生命尽头》

爱情的悲剧不是生离死别，有一样东西比死亡或者分离更厉害。爱情的悲剧是冷漠。

—— 《我会永远爱你，直到生命尽头》

狄克：绝对的胡说八道。我若说真话，那人们会把我关进疯人院的。我已经得出结论了，在这世上，只有一个游戏值得玩玩，那就是生活的游戏。我已经足够富有了，因此可以全身心地投入“生活”这场游戏。《探险家》 （感想：亚力克身上的精神以及人格魅力，让我联想到了《飘》的男主班得瑞。两者都是硬汉，都很男人。不过亚力克缺少些灵动性和俏皮性，班得瑞多一些诙谐和幽默）

—— 《生活如此多娇》

女神是轻松做得的么？她们光洁的脑门儿上都凿着三句话：Never give up!Always try hard!Make every one happy! 花在饱读诗书上的时间不比保持身材短，用在规划人生上的功夫不比梳妆打扮少，如此，方能塞进零号礼服，拾掇起一身仙气，甚至她生的孩子，都必须是漂亮而有教养的。 每一个女神，都活得很努力。

—— 《灵魂有香气的女子》

”女人最大的心愿，是叫人爱她。“——波洛from《尼罗河上的惨案》 我发现，莫里哀的名言只对了一半，女人最大的心愿——其实是叫爱他的人——给她一幢梦中的大房子。之后，住进去，并且做它的主人；至于爱她的人，能够一起住进去，也好；对，也好，甘蔗罕有两头甜，生活教会我们最不妨妥协的就是爱人，那是你惟一不会因为放弃而感到可惜的东西。

—— 《如何成为一个妖孽》

我相信一个人常有这样的经验，他的胸襟自然豁达辽阔。

—— 《闲暇处才是生活》

在这寂寞中我意识到了我自己的存在--片刻的孤立的存在。这种境界并不太易得，与环境有关，但更与心境有关。寂寞不一定要到深山大泽里去寻求，只要内心清净，随便在市廛里、陋巷里，都可以感觉到一种空灵悠逸的境界，所谓“心远地自偏”是也。在这种境界中，我们可以在想象中翱翔，跳出尘世的渣滓，与古人游。所以我说，寂寞是一种清福。

—— 《闲暇处才是生活》

浅紫色的曙光和淡淡的晨雾交融，疏笔点染了山水，明星已坠。

—— 《迷离夜》