什么是理智？他说，你能告诉我吗？贫困、疾病、全球变暖、恐怖主义、专制独裁、核武器、极端不平等、厌女、仇视异己。

—— 《Frankissstein》

写作时，不要说“我将写作一首诗”。这种心态会使你当场呆掉。尽量不对自己有所期许，坐在桌前，说：“我有写出世上最烂的垃圾的自由。”

—— 《Writing Down the Bones》

死亡有三重。第一重死亡，是在你身体的机能停止运转之时。第二重死亡，是在你的身体被运送到坟墓中的时候。第三重死亡，是在未来的某一个时刻，你的名字最后一次被人们提及。

—— 《Sum》

这个故事看得我背后一冷。我从来不是乖小孩，我也不希望我的小孩做乖小孩。

—— 《我们这个世界的羊》

好喜欢这一章。 2014年，2170年。两个时空里的人偶然对上话了。

—— 《我们这个世界的羊》

“好的关系，是两个人在这段关系里都在变得越来越好，如果你发现其中有一个人很痛苦，或是有一个人变得越来越差，那就说明这个关系出现了问题，你要反省。 “如果不是你的问题，那这段关系就到了可以结束的时候了。问题得不到解决，即使你不想结束，时间也会让它结束的。”

—— 《开端》

我一直觉得，人需要有信仰。这信仰，有时就是一份工作，或者一个目标。这份信仰是良性生存空间里必不可少的一种“齿轮”，它推动着我们一步一步地往前走，让我们来时的路和未知的远方都变得有意义。

—— 《星空邮局》

“干吗走那么急?”她喘着粗气，在老妇人身边几乎是一路小跑。 有瑜侧过头来，对着苏珊娜笑了笑，丝毫没有放缓步子。 “好久好久都没有感觉这么舒服了。”她说，“一点都不痛，感觉很神奇，就像又活过来了。”她大笑了一通说，“挺讽刺的，是吧? ” 苏珊娜惊奇地摇了摇头。她甚至想不起来有哪个灵魂是这么活力四射、热情洋溢地踏上这段旅途的。

—— 《摆渡人2重返荒原》

许久以后你会发现，那些曾经陪伴 你的东西，你是没有办法割舍掉的。很多时候你会以为自己忘了，把它放在阴暗的角落里，但只要你一旦有机会听到那些，看到那些，回忆就会变得无比清晰

—— 《愿有人陪你颠沛流离》

波伏瓦在《妇女与创造力》中说：“妇女是受条件限制的。她们不仅受从父母和老师那里直接受到的教育和限制，而且也受到她们所读的那些书的限制，受到她们所读的书 一包括女作家们所写的书一所传给她们的那些神话的限制。她们受到传统的妇女形象的限制，而她们感到要脱离这种模式又是极其困难的。”

—— 《暮色与跳舞熊》

谁说女性的写作一定是柔软的、温驯的、素净的；谁说女性的写作一定是羞怯的和肤浅的？谁说女性的写作一定是不锐利不勇敢的？萧红的写作打破了这些惯常印象。我认为，萧红拿起笔写作，首先挣脱和战胜的是自已内心的恐惧 一设身处地，我们就会了解这个女作家如何挣脱束缚，也就会了解这位作家的函后

—— 《暮色与跳舞熊》

事实上，关于阅读，一个人能给另一个的唯一建议就是不要去听取建议，而是要跟随自己的直觉，通过自己的判断，得出自己的结论

—— 《伍尔夫阅读课》

大部分人看书，脑子里只有一个模糊而分裂的印象：希望小说真实，诗歌虚幻，传记作品是连篇的溢美之词，史书符合我们先入为主的观念。如果我们在读书时能够摒弃这些成见，就已经是一个良好的开端了。

—— 《伍尔夫阅读课》

诚恳正直是好事，可是，没有爱，它就毫无价值。爱意味着在痛苦中不忘自己的长处，能够站起、能够微笑。爱我们自己、爱我们的命运，从心里同意那未知的力量对我们所要求的、所计划的，即使我们还看不透想不透——这就是我们的目标。

—— 《朝圣者之歌》

“那不勒斯四部曲”和《小妇人》之间有本质上的区别：“前者不带有任何教育意图，没有理想化，也没有道德教化的目的。

—— 《寻找天才女友埃莱娜》