我们来到这里的时候，只知道要把这里变成自己的家。

—— 《极简生活》

将建筑物重叠到风景中的闲谷学校的校址，可以看到它好像被周围的群山小心翼翼地捧在手中。

—— 《意中的建筑·美学修养卷》

“森女”一詞往往是知道的人覺得這個概念很古老，不知道的人對其含義又一頭霧水。 …… “就像森林里走出來的女孩”，這句話大概是我對森女定義印象最深的一句，因為很有畫面感，一直在腦海裡久久迴蕩。 不知道時尚圈給了森女什麽硬性指標，我個人理解，這樣的女孩兒大概就算森女：天然，率性，不造作，就像鄰家女孩一樣。

—— 《知日·森女》

短短一年半里，柳宗悦在日本全国到了350多尊木喰佛像。 “在那些真正地方的、乡土的、民间的用品中， 那些自然涌现的、不做作的产品中，蕴含真正的美之法则”（《木喰上人发现之缘起》

—— 《日本民艺图鉴》

这种震撼就是“醉”的状态。我感到，柳先生所说的民艺本质，即民艺最核心的部分，不也发生着相同的事情吗？这，不就是“直观”吗？酒为了“醉”而被酿造、为了“醉”而被酣饮。若能忠实于“醉”，便能由衷感受到自然的亲切。也就是说，“醉即美”。在民艺中，则将其表述成“用即美

—— 《二十一世纪民艺》

她一直在家里看书，一醒来就会坐到下深陷的沙发里，伸展着四肢。“晨读和夜读相比是一种完全不同的感受。记得有一个清晨，阳光酒入，我在读《奇想之年》（The Year人of Magical Thinkin）。这是完美的一刻——我的意思是，很显然我在啜泣——但周围的宁静和光线让我觉得自己像是在祈祷，只是有些许的不同。”

—— 《Bibliostyle》

维克·穆尼斯 纽约市，布鲁克林 “我的生活中不能没有书房，也不能没有花园。”维克·穆尼斯（V张Muiz）说道，“花园是我们与自然沟通的地方一它居于野生和驯服之间一书房是我们面对一切的地方。”在布鲁克林的工作室中，他实现了二者的兼得：一面墙上摆满了成千上万本书，另一面则是一扇大窗，可以欣赏到葱翠的绿意。

—— 《Bibliostyle》

我的作品中除了富有童趣的图案，还有成年人喜爱的图案。创作这些图案时，我经常会从音乐中获得灵感。我经常聆听的是坂本龙一先生的曲目，在欣赏音乐和完全投入情感的过程中会产生一些共鸣，这种共鸣引领我的剪纸图案从美妙的音乐中“走出来”。这时不需要过多的思考，只是自然而然地落笔和滑动，便能创作出一幅新的图案。

—— 《苍山日菜的剪纸课Ⅰ：奇幻国度》

我目前居住的城市是法国的费内伏尔泰。我家的后院有电影《侏罗纪公园》中著名的朱拉山脉，前院能够看见阿尔卑斯的俊秀山峰勃朗峰。我的家就在朱拉山脉和勃朗峰之间的峡谷中，时刻被美丽的风景所围绕。比如说，我可以看到干冰一样的云朵从朱拉山脉缓缓升起。我常常会沉溺在这美妙的景色中，这些都对我个人世界观的形成有着重要的影响。这些妙不可言的风景造就了苍山日菜的世界观。

—— 《苍山日菜的剪纸课Ⅰ：奇幻国度》

我自己的水彩画技法是这样的： 首先，在描图纸上画草稿，并修正到满意为止。 接着，把纸翻面， 用铅笔以45度角将背面全部涂黑， 就成了自制的复写纸。 然后，把它放到画纸上，将草稿复写过去， 这样画纸上不就出现想描绘的画了吗？ 最后只要上色，作品就完成啰。

—— 《塔莎奶奶的美好生活2-创造你的生活乐趣》

就如同萧伯纳所说： “只有年少时拥有年轻，是件可惜的事。” 随着年岁增长，生活也更加充实， 并懂得享受许多事物的乐趣。 当然，有时坐上椅子， 才想起“啊！忘了戴眼镜”， 像这种事也是有的。 但对我而言，现在，就是最好的时光。

—— 《塔莎奶奶的美好生活2-创造你的生活乐趣》

我想这一生我过得很出色，但我没有要留给其他人的经验。如果说我真的有生活哲学的话，那亨利.戴维.梭罗表达得最为恰当：“如果一个人自信地朝着他的梦想前进，努力创设他想象中的生活，那么他便会在平凡的时日与成功不期而遇。”这是我的信条。这绝对是真的。这是对我一生的总结。

—— 《塔莎的世界》

喜欢我插画的每个人都说：“哦，你应该对你的创作相当痴迷吧。”这全是无稽之谈。我是一个商业画家，为书籍作画是因为我需要以此为生，将豺狼挡在门外，还要买更多的球茎！

—— 《塔莎的世界》

看画并不能填饱肚子，但是一个人站在美术馆的画前认真思考的时光，难道不能让心灵感到充盈吗？

—— 《安野光雅绘画人生》

园林的路，《清闲供》云：“门内有径，径欲曲。”“室旁有路，路欲分。”今日我们在苏州园林所见，还能如此。

—— 《苏州园林（中英文版）》