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我忘却了死亡的时间，忘却了生命的短暂，忘却了世间美好的感情。我考虑着，要过一种卑鄙无耻的生活，这是我的理想。
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他让她与世隔绝。不是因为他太爱她了，而是因为他不爱这个世界，把他随身拖入他自我为中心的、个人主义的漩涡中去......他，他一个人，她眼里应当只能有他，因为他眼里只有她。
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6疊的房間加3疊的廚房，沒有浴室。距離大學10分鐘路程。25年樓齡，房租3萬8千日圓。隔壁的談話聲清楚可問，租客全是學生。朝陽刺眼、向東的房間。 我因考上美術大學而來到東京，發現學校四周都是農田而嚇了一跳，發現自己煮的飯非常難吃而嚇了一跳，發現公眾浴室收費昂貴而嚇了一跳，發現功課之多而嚇了一跳。 不過，現在已經習慣了。
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黑泽是三巨匠中唯一活到70年代的，他在日本国门之外的成功给他招来了怨恨。他是一颗公认的“冒头钉”，评论家们要尽己所能将其敲回去。 黑泽在拍摄1957年上映的电影《蜘蛛巢城》时，曾斥巨资修建了一座中世的古城堡，后来发现修建过程中使用了钉子，又把城堡拆除了——因为钉子不是那个时代的东西，而摄像机有可能捕捉到这个错误。
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悲伤是次男负责的角色。 或许看在别人眼里，会觉得我很冷酷无情，不过，看完老妈临终前最后一眼，走出病房后，我脑中想的不是悲伤，而是接下来该怎么做。该跟谁联络、丧礼该怎么办，向印刷厂订制印有店名的讣闻、今年拜年时送的毛巾该怎么做，我在瞬间已经全都想过一遍。 我并非感觉不到悲伤，只不过我是长男，既然肩上扛着责任，就不能轻易落泪。
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“信仰？主义？都是空话！共产党讲阶级，你算什么阶级？你大哥弃官为商，在重庆、上海开川药行，偌大的财产，算不算资产阶级？你的出身、思想和作风，难道不是共产党‘三查三整’的对象？共产党的文件我研究得多，难道共产党得势，刘家的万贯家财能保得住？你这个出身不纯的党员，还不被共产党一脚踢开？古往今来各种主义多得很，识时务者为俊杰，我劝你好好研究一下三民主义……“
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我觉得能认识你，有点像某个极低概率的奇迹。 既然自己的年龄中还没有太多其他的纷扰前来打扰，青春在拖沓的节奏上，总会为这样的情怀而走出激烈的强音。 不知道怎么，狠狠的失落了一块。 好像手里的气球不小心脱落，在它飞到天空的某处后，爆裂消失，那样不安。 关于他的所有事情，都是黑夜来临，却无法打捞，只能让它们慢慢积累，变成厚厚的淤泥，才能在上面剩下平稳的池水。
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有价值的并非是一个人读了什么书，二是独立思考并吸收了什么东西，是通过越读激发的那些想法和感觉。正是你自己的想法，独立思考得出的那些想法，是你成为一个有意思的人。
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生活是你自己的，不是任何其他人的。你自己决定何事重要，不要听从别人。你迟早会发现自己没法一直取悦所有人，总有人给你的行为按上完全不着边际的动机，总有人会误解你的话语或行为。一个人得尽早学会不再期待所有人都理解自己。
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在太行山上 词：桂涛声 曲：冼星海 红日照遍了东方，自由之神在纵情歌唱。 看吧，千山万壑，铜壁铁墙，抗日的烽火燃烧在太行山上，气焰千万丈。 听吧 ，母亲叫儿打东洋，妻子送郎上战场。 我们在太行山上，我们在太行山上，山高林又密，兵强马又壮。 敌人从哪里进攻，我们就要他在哪里灭亡，敌人从哪里进攻，我们就要他在哪里灭亡。
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同时我也看清了，对方骂你，正是他内心自卑的表现。当他不能战胜你时，就用赤裸裸的、刻意强加在你身上的东西来挫伤你。
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年轻时特别在意别人的眼光，只要别人眼光里稍微带有一点质疑或冷淡，就会特别受伤害。换成现在我根本看不见，但小时候特别在意这种细节。别人的一个眼神能让我难过很多天。那时候，我的存在感来自于别人对我的认可，用他人对我的眼光来界定自己存在的位置。
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一边在追求平静，一边想要更多 世界从来没有变，是我们的心变了。我们在被时代带着往前走的过程中，失去了自己。人性本不完美，故而常常约束。忍心偏向浮躁，故而使它平静。时时反省，与君共勉。
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“李越，”李然脸上有一种嘲笑的意味，“不用很爱一个人就可以维持一个婚姻的。” ——“可是如果你爱她，”他脸上嘲笑的意味不见了，“即使你明明知道会伤害她，你都没有权利放弃。”
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乡下人想只要进城就好了，小城市的人想只要去大城市就好了，大城市的人想只要出国就好了。老姑娘想只要结婚就好了，不被理解的丈夫盘算着只要离婚就好了。 满不是那么回事儿。 不管是城里还是城外，出国还是回国，结婚还是离婚，你还是你，环境虽然变了，你的问题仍旧是属于你的。 可是环境…… 对于强者来说环境不是问题，而对于弱者，他总以为自己的问题是环境的问题。
num28186-28200
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