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中国当代书籍的封面设计,窃以为似可粗略分为三路做派:一是比较注重封面的装饰作用而较少顾及作品的内容;二是较为注重对作品内容的反映和解释;另一路则既强调装饰作用同时也注意对作品内容的反映,比如张光宇、邱陵、章西厓、张守义、柳成荫等,大约均可归此一路。而根据大量的艺术实践和作品特征观之,则又不妨将柳成荫目为此一路做派的代表之一。
《巴黎鳞爪》一开篇便煞费辞章地写巴黎的香草、春风、微笑,写巴黎各种的好,他说这些“不是不让你跑,但它那招逗的指尖却永远在你的记忆里晃着。多轻盈的步履,罗袜的丝光随时可以沾上你记忆的颜色”。然而紧接着作者便告诉读者,这一切不过是“浮在上一层”的“光明”,黑色才是巴黎或生活的底色,“沉淀在底里阳光照不到的才是人事经验的本质;说重一点是悲哀,说轻一点是惆怅”。