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在欧阳修之后继起的这一代人(米芾)身上,我们看到了其对艺术和艺术品收藏的新认识,他们不再纠结于审美价值和教化功能间的二元对立,而是将注意力转向了艺术之于收藏家个人精神和生命的意义,以及艺术所扮演的角色。