劳儿之劫

* 迷狂，沉醉，治愈，创伤，痛苦，破坏，毁灭。

* “不能修改。不可能。 这是我最想写， 同时也是我最难懂的一本书。”

* “这也许是玛格丽特·杜拉斯最美的小说。令人困惑并且有着看似简单的假象。”

劳儿·瓦·施泰因结了婚，离开了故乡，有了三个孩子，看上去满足而幸福。十年的安稳沉寂生活之后，劳儿随丈夫回到故乡。十年前被挚爱的未婚夫抛弃的场面，其实一直盘旋在劳儿心头，她像舞会上“劫持”未婚夫的那个从容散漫的女人一样“劫持”了朋友的男友，重演自己年轻时的遭遇。《劳儿之劫》讲述一个女人遭遇爱情变故之后发疯、平静、旧伤复发的过程，展现女人的精神状态和心理变化——爱的创伤复发，也许从来没有治愈。

《劳儿之劫》 是杜拉斯改变传统小说技法的作品，是一部精神分析小说、心理小说。

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1.玛格丽特·杜拉斯是享誉国际、拥有广泛读者的现代法国作家。她以自我写作为起点，创作了大量小说、随笔、戏剧和电影作品。她是一位进入大众视野的经典作家，也是具备世界影响力的电影艺术家。法国“七星文库”为她出版典藏全集，标志着她进入了“文学先贤祠”，成为不朽的代表。她的戏剧进入法兰西喜剧院经典剧目，她的小说更是进入了法国中学会考书目。杜拉斯以其独特的艺术风格和令人耳目一新的叙述方式，构筑了现代叙事艺术的里程碑，正如法国著名作家阿兰·罗伯-格里耶所言：“玛格丽特·杜拉斯在叙事中蕴藏着一种颠覆的力量。”

2.“这也许是玛格丽特·杜拉斯最美的小说。令人困惑并且有着看似简单的假象。”

《劳儿之劫》出版于1964年，是杜拉斯改变传统小说技法的作品，是一部精神分析小说、心理小说，书中主人公后来成为其多部作品中的人物，是重要的互文线索。它与出版于1965年的《副领事》和1971年的《爱》，同属杜拉斯“印度系列”的小说部分，是作家创作盛年风格彰显的作品，三部作品人物、时空、脉络相关联，讲述着爱之劫前、劫后的故事，杜拉斯在探索“爱—创伤—理性之外的未知领域”。杜拉斯正逐步远离传统意义上的小说，她笔下“比以前任何时候都缺少通常的情节支持和传统的叙述话语”。

3.《劳儿之劫》采用鲁迅文学奖文学翻译奖得主王东亮先生译本，书后附有王东亮先生撰文《有关劳儿的一些背景材料》《名可名，非常名——译本修订后记》，两篇文章对杜拉斯这部重要小说的情节、人物、场景、写作特色以及与杜拉斯其他作品（小说《副领事》《爱》、电影文本《印度之歌》《恒河女》）的关联性、在杜拉斯创作脉络中的关键位置等等进行了细致独到的剖析。

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