创造难忘的人物
内容简介
你写的人物有灵魂吗？
人物第一！其他统统靠边！
写剧本、写小说、写广告、写游戏、写策划必读实用指南！
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※编辑推荐※
写完剧本，演员求你让TA演！让剧本点石成金的终极秘诀就是——提升人物。《创造难忘的人物》带来的是一次对人物写作方法的探险之旅，助你发现人物问题并找到有效的解决方案，创造丰满、立体、令人难忘的人物。
国际知名编剧顾问琳达•西格又一经典力作，探究人物创作中的关键问题
对谈三十余位好莱坞一线创意人，解密众多奥斯卡名作的后台细节
展示一场戏的四种对白写法，解决六大常见瓶颈问题、树立八条塑造女性人物的标准探究反派角色的魅力，增添幻想人物的内涵，突破人物刻板形象集理论教学与佳作赏析为一体，从阅读好作品、理解好作品，再到写出好作品每章附课后自查与精华小结，写剧本、写小说、写广告、写游戏、写策划都能用上。
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※内容简介※
本书为编剧塑造人物提供了体系化的指导和各种有效技巧。从轮廓描写到深入刻画情感层次、心理情结，手把手教你设定人物；妙用辅助人物和次要人物，巧妙编织人物关系，帮你写出有活力的群像戏。本书还打破非现实人物的“次元壁”，解析如何把握幻想人物、非人类人物的性格尺度。
书 中案例包括奥斯卡获奖剧本《飞越疯人院》《走出非洲》，被艾美奖垂青的热门电视剧《干杯酒吧》《墨菲·布朗》，经典小说《普通人》，美国国民广告“加州葡萄干”，并由参与上述作品的30余位编剧、作家、广告创意人亲自分享人物提升秘法。结合每小节末尾的练习，读者可以抓住人物写作的核心问题，循序渐进地提高人物写作能力。
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※名人推荐※
这本书充满迷人的想法和洞见。我认为所有电视、电影、广告编剧都能从本书获益。
—— 罗恩·巴斯，编剧，代表作《雨人》《偷天陷阱》《我最好朋友的婚礼》
在如何写出有血有肉的角色方面，这本书是无价的。
——盖尔·安·赫德，《终结者》编剧，《深渊》《异形2》制片人
琳达·西格的书帮你在考察人物时，也帮你考察自己的想法。这本书没有废话，引导你得到简单易懂的答案，并且激发你的创造力。
——菲·卡宁，《教师之恋》编剧，美国电影艺术和科学研究院前主席
这本书对那些试图超越刻板写作、写出原创性的剧作家来说，非常有用。
——琳达·韦尼斯， UCLA 继续教育学院编剧项目主任
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作者简介
琳达·西格（Linda Seger），好莱坞资深编剧顾问，从1981年起为2000多部剧本和100多部电影担任了策划咨询工作，并在三十多个国家教授剧本写作。与她合作过的影人和电影公司为数众多，如导演彼得·杰克逊、朗·霍华德，ABC、CBS、NBC电视台，以及迪士尼公司等。她同时还是美国电影学会、美国导演协会、美国编剧协会、美国电视艺术与科学学院、美国电影艺术与科学学院会员。因剧本咨询方面的成就，她获得了Redemptive Film Festival终身成就奖及Moondance等其他电影节多项大奖。更多信息请参见 www.lindaseger.com。
高远， 2004年毕业于北京电影学院，获硕士学位，现为专职编剧，作品有电视剧《大汉口》等。
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目录
推荐语
前 言
第 1 章 研究人物
1.1 总体研究与特殊研究
1.2 背 景
1.3 文化的影响
1.4 历史时期
1.5 地 域
1.6 职业的影响
1.7 从总体研究中创造特殊研究
1.8 特别的研究小技巧
1.9 要花多长时间？
1.10 个案研究：《迷雾森林十八年》
课后实践
第 2 章 定义人物：一致性与矛盾性
2.1 如何开始？
2.2 观 察
2.3 整合体验
2.4 外貌描写
2.5 人物的核心
2.6 添加矛盾性
2.7 添加价值观、态度和情感
2.8 细化人物
2.9 个案研究：《夜鹰热线》
课后实践
第 3 章 创造幕后故事
3.1 你需要知道哪些幕后故事信息？
3.2 幕后故事揭示什么？
3.3 你需要多少幕后故事信息？
3.4 小说中的幕后故事
3.5 电视剧中的幕后故事
3.6 什么情况下需要幕后故事？
3.7 个案研究：《墨菲•布朗》
课后实践
第 4 章 理解人物心理
4.1 内在幕后故事如何定义人物？
4.2 无意识如何决定人物？
4.3 个性差异如何创造人物？
4.4 反常行为如何定义人物？
4.5 个案研究：《普通人》
课后实践
第 5 章 创造人物关系
5.1 如何在吸引和冲突之间取得平衡？
5.2 人物关系中的反差
5.3 到哪里寻找冲突？
5.4 人物如何改变彼此？
5.5 运用这些元素创造人物
5.6 创造三角关系
5.7 个案研究：《干杯酒吧》
课后实践
第 6 章 添加辅助人物和次要人物
6.1 功 能
6.2 运用辅助人物增添色彩和质感
6.3 充实人物
6.4 创造反派
6.5 个案研究：《飞越疯人院》
课后实践
第 7 章 对白写作
7.1 什么是潜台词？
7.2 什么是糟糕的对白？
7.3 对白写作技巧
7.4 个案研究：朱尔斯•费弗
课后实践
第 8 章 创造非现实人物
8.1 象征人物
8.2 非人类人物
8.3 幻想人物
8.4 神话人物
8.5 个案研究：《回到大魔域》
课后实践
第 9 章 超越刻板描写
9.1 脱离刻板形象
9.2 如何使这些人物变得立体？
9.3 个案研究：“电影中的女性”卢米纳斯奖
课后实践
第 10 章 解决人物的难题
10.1 人物不可爱的问题
10.2 理解人物的问题
10.3 人物模糊的问题
10.4 商业性的问题
10.5 辅助人物的问题
10.6 故事的问题 VS 人物的问题
10.7 突破的技巧
10.8 个案研究：《走出非洲》中的丹尼斯•芬奇 - 哈顿
课后实践
后 记
附 录 “电影中的女性”卢米纳斯奖评奖标准
出版后记
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读书文摘
戴尔·沃瑟曼写对白的方式是首先分析每场戏的目标和意图：“对我而言，对白排在最后。当我知道故事要往何处去，知道每场戏的剧情大纲和目的之后，我才会加上对白。此时，对白及其意味已经几乎全都手到擒来了。当然，对白的色彩和风格还不明确。你必须在那上面下不少功夫。给对白赋予某种质朴和风格，将会是非常困难的工作。”
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