大小說家如何唬了你？

引言 光有热情，不足以造就一个能立刻吸引读者的故事

第一章：如何抓住读者的心？

很多人都认为：想要写出成功的故事，必须学会把文字写得漂亮点，但这对作家们可说是

最具杀伤力的观念之一！如果真的很会「说故事」，就算文字差一点，杀伤力其实远比所

想像得还小。

第二章：如何把火力集中在重点上？

别让故事脱离常轨，要聚焦在创作的故事的本质，否则即使文字写得漂亮极了，还是会令

人觉得没有方向，无法投入故事的情境里，就算读者不是神经科学家，也能知道接下来会

发生什麽！总之，读者绝对不会继续往下看！

第三章：有fu才是王道

神经科学作家乔纳．雷勒说：「如果没有情感，理性也不会存在。」故事若是没有情感，

创作者将无法写出「知道什麽是重要的、不重要、什麽有关系、没有关系」的主角。如果

读者感觉不到「什麽有所谓，什麽无所谓」，那麽有没有把故事看完也就无所谓了。

第四章：故事主角真心企盼的是什麽？

当阅读故事时，读者会融入故事角色里，会跟角色们有相同的感觉和体验。读者的感觉全

然是以一个东西为依据：主角的目标。而接下来主角会如何评断与反应其他角色的行为，

也是以此目标为依归。作者应该要制造外在阻碍来为难主角，藉此增加戏剧性，让读者对

故事更难以忘怀。

第五章：探掘主角的内心问题

很多作家为了让读者认识故事角色，有时候会出现「资讯过多」的问题，也许这些主角的

相关资讯可能真的很有趣，但往往跟故事没有任何关系。「无所不包」的故事，总是会让

读者觉得：「吼，烦死了！」

第六章：只有具体的细节能呈现故事

把太多细节写进故事里，和提供太少细节一样糟糕。常常有作家以概括的方式写故事，他

们认为光靠概念就能吸引读者，而且更糟的是，他们误认为：读者应该要靠自己的想像去

为故事里未点明的具体细节做脑内补完。

第七章：故事必须追求冲突

冲突是恐惧与慾望之间的交战。自古以来冲突始终被视为构成故事的命脉，所以不论身为

创作者的你，在真实生活中有多爱好和平、多厌恶冲突，写故事时就必须拥抱冲突！

第八章：因果关系

大脑的习惯是把吸收到的大量讯息和记忆组织起来，并用因果关系的思维方式分析一切，

所以当故事的发展并未遵循一个明确的因果关系时，大脑就无法理解它──这不只可能会

引发身体上的痛苦，更别说会让人想要把书丢出窗外。

第九章：该让主角吃苦头时，就让他吃吧，多吃个几次也没关系

享受一篇好故事对大脑有什麽好处，以至於故事能够把我们从忙乱的日常生活中抽离出来

？答案很明显：因为它让我们可以好整以暇地坐下来，由别人（主角）替代我们承担粗暴

命运带来的苦难。故事主角必须要承受苦难，否则他就没什麽值得我们学习的，而且我们

也不会关心他的遭遇了。

第十章：从「梗」通往「相应的结果」

故事的梗让我们想要知道接下来可能会发生什麽事，接着会有一种我们更爱的感觉出现：

也就是透过本身的「联想」能力，大脑会提出某种想法；在这个过程中，身体会不断分泌

肾上腺素。所以从发现某个梗的那一刻开始，读者会如痴如醉，享受过程中的每一刻，就

算焚膏继晷也要读下去。

第十一章：此时，来看看先前发生了什麽事……

每当我们面对当下的问题时，大脑会召唤过去的记忆，从中寻找或许有助於解答问题的任

何东西。在看故事时我们也会如此，所以为了帮助我们了解故事当下发生的事件有何意义

，作者必须在故事里放入一些回顾之类的相关元素，免得在不知情节发展的理由为何之下

，让故事冷掉了。

第十二章：作家的大脑如何影响故事写作？

我们花了很多时间讨论如何写出符合读者大脑本能期待的故事，那麽作者大脑本能期待的

呢？如果想要创造出一个跃然纸上的故事，作者的大脑该扮演什麽角色？作者拥有什麽大

脑本能具备的优势？

谢词

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