空地

“在我们的家，在我们亲爱的家里，爱总与污秽凄苦并存。”

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《逃走的人》作者李颖迪首部自传体作品。逃离故乡，然后回望，书写我们回不去的家

李颖迪曾以细腻温情的女性视角，书写逃离者和我们时代的角落。这一次，她将目光转向自身和家庭，从追问我们为什么逃离，到凝视那些我们无法逃离的。

一个普通家庭，也是千万个你我的家。三代人的代际创伤，半个世纪的狂飙与失落

以近乎社会调查般的冷静目光凝视自己的家，同住一个屋檐下的三代人，仿佛生活在不同时区。家是庇护所，又是创伤最早发生的地方。

从一个女孩的成长，勾勒出一段从美满到落寞的时代曲线；对狂飙时代的还原，呈现“上行期”人的迷失和社会的疯狂，以文学的细腻手法还原内心和时代。

一次回到千禧年代的私人记忆考古，书写Z世代青年成长经验，对时代怀旧情绪的“梦核”回应

回望95后一代共同经历的成长和失去，照见尚未被充分书写的当代生活：在故乡和城市的两头，我们既不属于土地，也不信赖楼宇；在家与社会的缝隙中，我们缺乏亲密，也不再相信未来的许诺。

当女儿拿起笔，重新构筑家庭记忆，让女性亲人的生命纪事从暗处显形

九个故事，一种命运：身体或土地，她们艰难捍卫，又被轻易剥夺。剖开隐秘成长经验，正视东亚女性的命运回环。

阿乙、辽京、林雪虹推荐。人气插画师yujing封面插画，还原千禧梦核氛围

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◎内容简介

《空地》是《逃走的人》作者李颖迪的首部自传体小说，由九个相互关联的故事组成。她从自身经历出发，书写一个普通家庭走向分崩离析的过程，揭开家庭关系中的爱与污秽，也写下千禧年后一代人共同的迁徙、狂飙与失落。

新世纪之交，一个家庭从湖南农村迁往城市。在崭新的商品房里，三代人仿佛生活在三个不同的时区：祖辈在城市的缝隙里开辟菜地，依旧相信土地才是最后的皈依，“听天由命”；父母被卷入房地产的狂潮，随时代起落；而年轻一代，既回不去故乡，也未曾在大城市找到自己的位置。

多年以后，李颖迪拿起笔，一步步向上溯源。她看见祖辈与父母如何被时代推着，在恐惧与匮乏中不停往前走；她也看见，那些从未被正视、被讲述的痛苦，如何一代代遗留下来，留在一家人的身体和语言里。作为女儿，她重新讲述家中女性受困的命运，在男性目光之外，打捞属于一个家庭、也属于一个时代的隐秘而具体的记忆。

家是庇护所，也是创伤最早发生的地方。我们关爱彼此，也相互折磨；我们渴望倾诉，却从来不知道是否理解了对方；我们想要逃离，却发现无法真正离开。在这些缠绕的情感下，我们该如何面对自己的“家”？

那时，月亮很大，人们都还年轻。孩子们在楼顶的空地上游荡、嬉戏，浑然不知未来正在逼近。

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如此感伤，如此惆怅。《空地》是对来时路的一次诚实回望，勾起了我那柔软又疼痛的记忆。仿佛昨日重现。——林雪虹

读《空地》仿佛在薄雾中前行，不知不觉中靠近每个人，倏尔又远离，人影变得易碎而飘忽。作者笔下朦胧的风景与记忆中的亲人，似真似幻，忽近忽远，构成一段“爱与污秽凄苦并存”的家族叙事。——辽京

近读李颖迪的故事集《空地》，深为其自然、干净、透彻的文风折服。这种文风是加缪、海明威等有过记者经历的作家共有的财富。李颖迪的讲述并不倚靠奇崛的情节，自信建立于日常经验。——阿乙

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