墙

◎作者介绍

玛尔伦·豪斯霍费尔 | Marlen Haushofer，1920—1970

奥地利女作家，作品涉及小说、广播剧剧本、童书；起初在处理家务琐事和支持丈夫事业之余进行创作，后在报纸与杂志上发表短篇小说，就此开启文学生涯。她一生著作颇丰，屡次获奖，去世后又被20世纪八九十年代新兴的女性运动所发现而重获重视。有诸多作家曾深受她的影响，其中包括诺贝尔文学奖得主耶利内克。《墙》乃其代表作，亦被视为其最为出色的作品，最初出版于1963年，后被译介至多个国家，于2012年被改编成电影上映。

----------

◎各方推荐

《墙》是一部精彩绝伦的小说。很少有作品能让人觉得唯有女性才能写出这样的书，但女性尤其能理解，女主角对那些维系生命、构建生活的日常细节倾注了怎样深沉的爱；而她活过的每一天都像是一场胜仗，昭示她暂时战胜了那股企图瓦解和摧毁一切的力量。它和《鲁滨逊漂流记》一样引人入胜。

——多丽丝·莱辛（作家，诺奖得主）

一位极其有趣的作家，却始终未得到应有的重视。

——埃尔弗丽德·耶利内克（作家，诺奖得主）

《墙》是一部反乌托邦小说，但随着叙述者建立起一个新的社群，它又逐渐转变为一部乌托邦小说。豪斯霍费尔对动物性的刻画细腻而无私……奇异且美妙。

——詹姆斯·伍德（作家，文学评论家）

《墙》是一部情感力量惊人的作品，它既令我难以忘怀，又给予我慰藉。这部作品以朴实无华的笔触……讲述了一则奇特寓言，这则寓言里有孤独、绝望、自然之美与恐怖，以及一个因无法保护自己想要保护的一切而备感痛苦的人。豪斯霍费尔对动物、植物、天气以及当下乐趣的细致描绘，使得读者能够冷静而客观地审视苦难、存在、死亡以及生存的艰辛。

——凯瑟琳·斯坎伦（作家）

不复为人，其含义既可能是字面上的（死亡），也可能较难界定（丧失人性）。《墙》将目光同时投向了这两者……可是，那些在琐碎日常中无处不在的生死问题，不仅只是在考验主角是否有能力自力更生。故事的核心问题并非如何维系生存，而是如何理解身份——它究竟由什么构成，又是否注定能长存。

——克莱尔·赛斯丹诺维奇，《狙击者》

《墙》是一部巧妙地融乌托邦与反乌托邦、世外桃源与人间噩梦元素为一体的小说。在墙后的孤绝世界中，女主角与她的动物们一同探索出了一种全新的生命形态；与之相比，她进入群山之前的过往人生反倒显得微不足道且毫无意义。她用如此虔诚的专注去凝视并勾勒自然，可这个自然世界，不过是包裹在一场鲜活而阴森的梦魇之中，那是我们仿佛反复做过的梦，而每一次对梦境的重温，都会以同样的恐怖场景作为高潮。

——尼古拉斯·斯派斯，《伦敦书评》

这部小说的精彩之处在于它对恐惧的营造，在于它层层剥开了旧有的现实表象，展现出一种原始的感知和感受方式。多丽丝·莱辛曾说，唯有女性才能写出这样一部小说，的确如此：在我看来，它对幽闭与解放，以及那种既充满狂喜又注定走向毁灭的独立生活做出了细致的研究，这份细致要胜过其他作品。我已经读过《墙》三遍了，但仍然意犹未尽。

——妮可·克劳斯（作家）

那堵墙是什么？是对冷战的影射？是对柏林墙的讽喻？两者都是。但它也象征着诸多限制。它创造了一种情境，让主角和读者得以审视我们存在的本质，究竟是什么让我们觉得自己是真实活着的。

——《科克斯评论》（星级评论）

《墙》是一部带有鲜明存在主义色彩的推想小说。其探讨的主题，并不是世界遭遇了什么，而是当人类社会被彻底剥离时，现实会变成什么样……故事没有给出任何解答，但这本书却在不断引发人们的共鸣。

——马丁·赖克，《华尔街日报》

豪斯霍费尔这部引人深思的杰作，堪称艾米莉·圣约翰·曼德尔和马凌云等作家创作的后末日题材流行文学作品的重要参照，必将为许多读者带来改变人生的阅读体验。

——戴维·赖特，《图书馆杂志》

......(更多)