文德斯的旅程
内容简介
维姆・文德斯，二次大战后德国电影导演中最具代表性的一位。本书真实再现声誉日隆的电影大师，充满迷惘、挣扎、奋斗的艰辛历程，凝聚矛盾冲突情结的代表作。维姆・文德斯，二次大战后德国电影导演中最具代表性的一位。他记录了这个消沉的国家，刻画了那一代年轻人的寂寞、孤立与迷惘，他的胶片中掺杂着他对文化和世界的理解。
书涵括了文德斯第一时期（1967―1977）的德国电影以及他（1978―1985）定居美国期间拍摄的影片。这些作品呈现出“德国新电影”运动的发展痕迹，传神地表达了文德斯着迷于寻找欧洲与美国精神之关联的强烈意念，在将欧洲作家电影的叙事艺术与美国类型电影风格融合的尝试中，营造出一个个充满诗意与虚空感的世界。
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作者简介
卡特・盖斯特，毕业于美国密歇根大学，研习文学、历史及艺术史，文章散见于Art Journal，Film Quarterly及Post Script，并于伊利诺 伊州立大学教授电影研究。 韩良忆，台湾大学外文系毕业，做过录像带字幕翻译，儿童英语老师，报社编译、记者。译作有《认识爵士乐》等 ，著有电影小说《寂寞芳心俱乐部》、散文集《罗西尼的音乐厨房》。
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目录
译者序
作者序
前言
故事与影像：电影学校时期
首部剧情片：《守门员对点球的焦虑》
失而复得：《红字》《爱丽丝漫游记》
公路电影：《歧路》《道路之王》
《美国朋友》
好莱坞：《哈默特》《水上回光》《事物的状态》
《得克萨斯州的巴黎》
附录一：文德斯作品年表
附录二：彼得・汉德克的电视电影
附录三：文德斯的时空戏剧――从《欲望之翼》到《咫尺天涯》
参考书目
索引
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读书文摘
在《事物的状态》结尾，我知道自己没有出路了。我必须正视我企图要说些什么，而且在如此述说的时候，不去反映我叙述的方式…… 我想对于我所钟爱的东西——电影，这真是死路一条……在《事物的状态》结尾，除了重新定义、重新寻找或重新发掘什么是电影（去拍存在的事物，以及存在但有别于电影的事物）以外，我别无选择。
在我看来，特拉维斯在这个层面上对简与亨特似乎抱有基本的责任，那就是，他们对彼此的需要，超过他渴望拥有家庭的程度。他最大的责任是，释放简，让她自由，使她能接受孩子一一他是唯一能“拯救”她的人。我想，假如他们可以团圆，重新建立家庭，那会是我们说的最大谎言。
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