了不起的石窟

第一篇 石窟的观看之道及简史

总序 石窟的观看之道

第一章 石窟简史：从古印度到中国的石窟漫游之旅

第一节 兴起：诞生在山崖间的佛教石窟寺

第二节 佛教东传：从古印度到中国新疆

第三节 河西的第一次开窟热潮与“凉州模式”

第四节 兴盛：北魏王朝的石窟开凿

第五节 兴盛：兼容并包的“云冈模式”

第六节 发展：“北齐样式”的异军突起

第七节 发展：河西地区石窟开凿的再次繁荣

第八节 隋唐石窟：雕凿大像的风潮

第九节 宋元石窟：造像的世俗化

第二篇 起点：丝路门户

第二章 龟兹石窟：中国现存最早的石窟

第一节 古代龟兹

第二节 龟兹石窟的概况

第三节 最具本土特色的龟兹风

第四节 多元文化的缩影：犍陀罗风格与汉风

第五节 昙花一现的吐蕃风与杂糅的回鹘风

第六节 洞窟精讲：克孜尔石窟第27窟、克孜尔石窟第8窟

第七节 洞窟精讲：库木吐喇石窟谷口区新2窟、库木吐喇石窟窟群区第16窟

第三篇 蔓延：河西走廊

第三章 天梯山石窟：河西走廊上的“石窟鼻祖”

第一节 “石窟鼻祖”的由来

第二节 天梯山石窟的艺术特点

第三节 洞窟精讲：第13窟、第4窟、第3窟

第四章 炳灵寺石窟：黄河岸边的千年石窟

第一节 概述：炳灵寺石窟的历史渊源和独特价值

第二节 西秦初创时期：融汇中西的皇家石窟

第三节 北朝发展时期：秀骨清像的南朝士大夫形象

第四节 隋唐鼎盛时期：雍容华贵、丰满圆润的唐代造像

第五节 吐蕃融合时期：藏传佛教文化的“起死回生”

第六节 洞窟精讲：第169窟、法华窟、第171窟

第五章 敦煌莫高窟：举世无双的“艺术宝库”

第一节 历史：丝绸之路上的“华戎所交一都会”

第二节 概述：由洞窟、彩塑、壁画组成的“艺术宝库”

第三节 艺术价值：莫高窟在美术史上的意义

第四节 中外交流：东西方文明的交流融汇

第五节 藏经洞：珍贵的文物

第六节 洞窟精讲：第275窟

第七节 洞窟精讲：第45窟

第八节 洞窟精讲：第61窟

第六章 榆林窟：灵峡幽谷中的盛世壁画

第一节 概述：莫高窟的“姊妹窟”

第二节 艺术：榆林窟各个时代艺术风格的特色

第三节 洞窟精讲：第2窟

第四节 洞窟精讲：第3窟

第五节 洞窟精讲：第25窟

第七章 麦积山石窟：崖壁上的“东方雕塑馆”

第一节 麦积山石窟的独特价值

第二节 早期：从“东土梵像”到“改梵入夏”

第三节 西魏：兴盛时代中的“东方美人”

第四节 北周：承上启下时期的崖阁式建筑

第五节 隋唐宋元之后：新开窟形式的特点

第六节 洞窟精讲：第133窟

第七节 洞窟精讲：第43窟、第44窟

第八节 洞窟精讲：第127窟

……

第四篇 深入：中原腹地

479 第八章 云冈石窟:集北魏工匠之大成的皇家石窟

483第一节历史:北魏皇室开凿石窟的社会动因

487第二节窟型:从模仿草原毡帐到地面寺院建筑的转变

493第三节风格:汉化政策为洞窟题材、服饰、建筑风格带来的影响

第四节502交流:“云冈模式”的艺术风格变迁

第五节洞窟精讲:“昙曜五窟”514

第六节522洞窟精讲:第6窟

535 第九章 龙门石窟:中国石刻艺术的巅峰

539第一节历史溯源:“天下之中”，帝王之都

文化价值:中华文明延续发展的有力实证542第二节

第三节552皇家气象:中国石刻艺术的巅峰

第四节开放融合:石窟寺艺术中国化的完成之地和集大成者557

第五节治国理念:龙门石窟背后的核心文化560

洞窟精讲:古阳洞、宾阳中洞、卢舍那大佛562第六节

577 第十章 响堂山石窟:北齐造像的审美高峰

概述:皇家石窟的开凿与特色

581第一节

588第二节窟型:塔形窟的变化之谜

第三节599造像与装饰纹样:包容与开放的风格

第四节刻经书法:思想与信仰的反映613

622第五节新研究:新思路和新视角下的响堂山石窟

象征物的背景与意义630第六节

634第七节三大石窟开凿的意义:营造庄严的佛国世界

第五篇 南下：地域变迁

645 第十一章 大足石刻:宋代石窟的秀美古韵

649第一节

万佛出世:大足石刻之发现

655妙相庄严:大足石刻也了不起第二节

第三节北山辉煌:美神荟萃的石雕画廊663

677第四节宝顶之光:石雕的“清明上河图’

686第五节时代审美:从大足石刻看宋代美学

694第六节多元融合:承载儒释道三教思想的文化巨著

701第七节洞窟精讲:宝顶山石窟的千手观音

710第八节洞窟精讲:圆觉洞、华严三圣与转轮经藏窟

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