自由与僭越

欧里庇得斯是一位敢于创新的悲剧诗人，他在表现传统主题时的大胆令人震惊。欧里庇得斯笔下的主角，不再是诸神和英雄，而是女人、贩夫走卒、奴隶和外邦人。他还以科学态度审视神话中的人物，借剧中人物咒骂诸神，甚至用自然哲人的唯物论否定传统神。从他的众多剧本可以看到，古老的家族观念变得支离破碎：男人不再是家族的支柱，相反，德性在女人身上得以呈现。传统的“家族”被日常琐事取而代之，“居室”取代了“王室”。在《蛙》中，喜剧诗人阿里斯托芬从城邦教育的角度出发，集中批评了欧里庇得斯的创作，谴责其教导方式的不得当。欧里庇得斯急于要改造城邦民，自觉偏离了古典传统及其对德性的培育方式，走向了现代思想。在其晚期最成熟的作品之一《酒神的伴侣》中，欧里庇得斯描绘了一种崇尚绝对平等和自由的生活方式。通过分析这部剧作可以发现欧里庇得斯对人性的独特理解，以及他与现代性的隐秘关联。

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