风格与世变

简体字版序 001

自 序 003

第一篇 文化史范畴中的画史之变 001

第二篇 盛唐白画之成立与笔描能力之扩展 017

一 前言 017

二 唐代文献里的“白画” 021

三 盛唐白画实例的分析 027

四 传统笔描与西来的凹凸法 030

五 隋唐的大成与传统笔描之再生 044

六 余论：本土艺术传统与外来刺激 051

第三篇 “幹惟画肉不画骨”别解

——兼论“感神通灵”观在中国画史上的没落 056

一 前言 056

二 有关诸说的检讨 057

三 《丹青引》与“感神通灵”观 071

四 后世的误解与“感神通灵”观的没落 079

五 文人与中唐以后的画坛情势 083

第四篇 南宋的两种规鉴画 093

一 “伦理的人物画”之检讨 093

二 以君主为对象的规鉴画 095

三 早期的“画像规鉴图” 097

四 马麟的《圣贤图》 107

五 早期的“故实规鉴画” 123

六 《却坐图》与《折槛图》 131

七 余论 138

第五篇 有关唐棣及元代李郭风格发展之若干问题 140

一 前言 140

二 唐棣 (1287—1355) 生卒年新订 144

三 唐棣与赵孟 关系之检讨 148

四 李郭画风中的政治意识 157

五 北籍权宦对李郭风格之支持 166

六 元代文化环境之变与李郭山水画风之衰落 177

七 余论 192

第六篇 浙派画风与贵族品味 195

一 有关浙派兴衰的问题 195

二 明初宫廷绘画的取向 199

三 浙派的兴起与金陵的贵族 208

四 吴伟生平与金陵 220

五 吴伟画风与金陵 223

六 金陵浙派势力之衰退 234

七 金陵文化环境之改变与纯文人艺术品味 244

第七篇 《雨余春树》与明代中期苏州之送别图 249

一 前言 249

二 文徵明的《雨余春树》 251

三 送别图的模式与流变 257

四 一个文化史的解释 271

五 余论：《雨余春树》的意义 279

第八篇 嘉靖新政与文徵明画风之转变 282

一 前言 282

二 文徵明受荐入京 287

三 嘉靖新政实况与《燕山春色》 295

四 左顺门事件与其后之文徵明 307

五 返家后之文徵明与《松壑飞泉》 314

六 余论 322

第九篇 失意文士的避居山水

——论 16 世纪山水画中的文派风格 325

一 前言 325

二 清逸深秀的山水风格 330

三 避居生活的山水画 339

四 苏州的失意文士 352

五 南京的失意文士 356

六 江南对“避居山水”的需求 361

七 “避居山水”风格的失落 368

第十篇 石涛、王原祁合作《兰竹图》的问题 372

一 前言 372

二《兰竹图》上所谓的“合作” 372

三 石涛与王原祁关系之检讨 382

四 合作画之变型及其文化意义 388

五 小结 394

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