漫画在文化史和艺术史上占有重要的地位,更重要的是它从一个有趣的侧面反映了历史的真相。
本书最早于1906年在德国出版,作者爱德华·福克斯有意把漫画当作文化现象考察。以1848年为界,他将《欧洲漫画史》分为两卷本出版。本卷着眼于古代至1848年欧洲漫画的发展历程,近500幅漫画,生动地勾勒出欧洲历史文化变迁的轨迹。
书中的漫画来自德国、意大利、荷兰、英国、法国、瑞士以及埃及、希腊各地的旧货摊、旧书店、私人收藏者。不仅是黑白或彩色的艺术珍品,更是社会史、风俗史的绝好材料,它们的意义已经远不局限在艺术方面。
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因为巴黎的女人目光如炬,所以她们的帽子得做成灭火筒的形状
为了自保,他永远在两者之间运动着:对罗马的妥协是他帝国的根基,对革命的妥协是他生存的保证。罗马是所谓的拿破仑思想的永恒的撞击危险,而革命则是一个幽灵,虽然接受分期付款,但却不放弃其主要要求。但在这方面漫画却出于小心谨慎而保持沉默,同样保持沉默的题目还有帕利考公爵及其军队在中国的贪婪和残暴。
这就是苦涩的历史的讽刺。英国资产阶级是在怀特·霍尔的血腥舞台上,战胜专制制度而获得宪制的;在法国,是勇敢的米拉波得到了它;而在德国,它却是专制制度的馈赠,而且是借助于一个下流的小妾之手。
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