看这儿，照相啦！

“终于到他说再见的时候了。 告别的话刚要说出口，子弹从他身上穿过，击穿了他倚靠着的那扇门。 威姆斯跌倒在楼梯上，沿楼道滚下去，死了。他没有想到这死亡的坠落。他想起，尽管为时己晚舞厅大门的另一面是一镜子。” 威姆斯杀害了那么多人，没想到最后竟然死于被自己催眠的警察，一个用于穿越的镜厅，总有一扇让你再也回不来。

我一一我在图书馆对智商作了研究，”塞尔玛说，“之后我在档案上査找，我发现我卡片上一个数字可能是我的智商“真有趣，”赫姆霍兹说，“多亏了你的谦虚。那个你认为是是雪商的数字，塞尔玛一是你的体重。你抬头看看我们，你所的只是谁重谁轻。拿我来说，你发现我曾经是个很胖的男孩。比弗洛伊德和我都不是天才，瘦小的施罗德也远非傻瓜。”

法兹对自己小声说的只有一个词“乐园”。

冯内古特小说的科幻色彩(代译后记) 将冯内古特( Kurt vonnegut，1922--2007)归入黑色幽默作家，应该没有疑义，作家本人也多半认同。他在去世前的最后一部品《没有国家的人》( 4 man without a country，2005)中说他自就喜欢讲一些滑稽有趣的事情，并发现开玩笑是聊天的一种好办法。而且他认为:幽默差不多是对恐惧的生理反应，大量的笑是由恐惧引起的。这可以帮助读者理解什么是黑色幽默。冯内古特说，对恐惧和灾难，有一种东西叫做没有笑声的玩笑，弗洛伊德称之“绞刑架上的幽默”。

“好斗的蚂蚁似乎对书不感兴趣。”他说，“但无论你在哪儿发现它们，你总能看到画。”他困惑地皱着眉头，“这真是蹊跷，彼特：画的爱好者从书的爱好者那儿进化而来。” “群居爱好者从个体爱好者那儿进化而来。”彼特若有所思地说，“那些有大螯的蚂蚁从没有螯的蚂蚁进化而来。”他休息一下眼睛，朝工具棚那儿看去，那儿有一张陈旧的宣传画，上面是斯大林的一双眼睛。

我给人催眠，让他们穿过镜子，走出生活的这一面，进入生活的另一面。

“也许你的生活结束了，”她对他说，“但我的生活刚开始。也许我不再有你的爱了，如果我曾经有过——但至少我可以用钱买到任何东西，这就够了。”

“我要打破束缚人的枷锁—”她唱道。

至于女朋友----莱德，她们从来不是你以为的真正的朋友，要是你不爱她们，她们不会是你真正的朋友。要是你爱上了一个幽灵，她们也不会是你真正的朋友。

她在那本书中叫塞莱斯特，是书的女主人公。她是一个不懂爱为何物的女人，直到她遇见了兰斯•马格南。当我见到她，她看起来彷彿又忘记了什么是爱。

他走到一面镜子前，用他的指关节敲了敲。＂我一会儿就要穿过这面镜子。你们会看见我和我的镜像相遇、重合，收缩成针尖大小。随后这针尖大小的东西再度增长，不是我和我的镜像，而只是我的镜像。那时，你们会看见我的镜像慢慢离开你们，沿着长长的通道。看见那个我要远行的通道了吗？

当他把午餐从托盘上转移到餐桌上，他给人的印象是，他饶有兴趣地遵循着自由落体定律——并不是因为他必须遵循，而是他认为这些定律好得要命。

“...我眼下没有任何朋友，但我期待在纽约能找到几个朋友、在那儿，人们不担心人生短暂，不害怕面对生活真相。”

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