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谁能追踪你的笔意呢

谁能追踪你的笔意呢
作者:张怡微
出版社:上海文艺出版社
出版年:2025-09
ISBN:9787532193042
行业:其它
浏览数:14

内容简介

◎ 内容简介:

《谁能追踪你的笔意呢》是张怡微的散文作品,分为四辑。第一、二辑,作者讲述过往十年来路,一以贯之地从她的求学经历、家庭故事、成长见闻中提炼内省而深沉的情感;第三辑解读经典,如《伤心咖啡馆之歌》《我的天才女友》《难民》等;第四辑探讨韩国文学,探析韩江、金爱烂、崔恩荣等不同代际的作家及其代表作品,读者由此对韩国文学拥有全景式了解,从中亦可看出东亚女性共通的境遇。

知识见闻与心灵体验结合,生活日常与文学经典达成交流。张怡微的散文创作不再只源于倾诉欲,而在开拓一个心灵宇宙;不局限于个人的冷暖悲欢,而是借由自身细腻的感知力,将视野拓开,转向更广大世界里的普通人。作品中有张怡微独特的女性视角,它不是大张旗鼓的,而是娓娓道来。这样温暖的诉说反而更有女性力量,有助于女性的处境被看见。

◎ 编辑推荐:

※ 张怡微十年生活流水,以柔韧的力量,开拓广阔的文学天地

女性的天空究竟有多广阔?在《谁能追踪你的笔意呢》中,张怡微讲述过往十年生活流水,从博士学习到教学工作,从台北到上海,从日常生活到文学生活,她体验过亲情的圆满和缺憾,经历过至亲去世的伤痛。人生的离合聚散、爱的存在和缺席,她以女性独有的感知,转化为文学的讲述的力量。

她也写人生中有渊源的城市,无论上海还是台北,跳出个人经验,以局外人的眼光,观察、阅读它们:大至上海新村的历史、江湾的变迁、老社区在城市中的形态等;小至一家照相馆、一家理发店、小区里消失的小白狗。从日常中生发出一些别致的无用之物,她储蓄着这些生命记忆,仿佛在做一项基础的园林工作,这是有别于小说的另一重景观。

※“她们”的故事,“她们”的处境,“她们”的选择。

作品中讲述了很多女性的故事:外婆的故事,母亲的故事,妻子的故事,女儿的故事……小时候,外婆在大年夜主持团圆宴,希望生者与逝者共处一堂,以祭拜先人、操持年夜饭等仪式维系着亲人之间的羁绊。她从外婆患癌的经历出发,将目光投诸临终病房里的众生相;留意护理院阿姨的喜悦和梦想;追忆好友的母亲将她生前钟爱的《上海谣》作为自己葬礼的音乐;也牵挂着播客里为生育烦恼的陌生女性。张怡微独特的女性视角,不是大张旗鼓的,而是娓娓道来。这样温暖的诉说反而更有女性力量,助于女性的处境被看见。

※ 解读16位经典女作家,及其作品中的女性角色。

麦卡勒斯、奥斯丁、安妮•埃尔诺;《伤心咖啡馆之歌》《我的天才女友》《鸟之云》……张怡微在经典中撷取的也是世情百态,一个女性在不同时代、不同国度的困境与抉择。她把经典中零零碎碎的故事,用亘古不移的婚丧嫁娶、饮食起居串联,然后掰开揉碎,摊给读者看人间故事里的晦暗难明和似有若无的温度;也从经典中凝望着不同的“她”:“说她的处境,她的抉择、她的悔恨和她在一生中所做出的最不像自己的决定。”

※ 从韩江、金爱烂,再到崔恩荣,不同代际韩国文学的全景式呈现

专辑解读韩江、金爱烂、崔恩荣等韩国70后、80后、90后不同代际的作家及其代表作品。东亚女性境遇、文化语境有相似之处,韩女文学中的生活我们并不陌生。她们善于写日常生活中的奢望与幻灭,写贫穷的生活,写都市的孤独,以既熟悉又陌生的视角,唤起我们对自身处境的感知。

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作者简介

张怡微,复旦大学中文系副教授,文学博士,硕士生导师。出版专著《散文课》《明末清初<西游记>续书研究》及小说、散文二十余部,近年代表作《哀眠》《四合如意》。主编《写作知识的革新》《散文的变身》等。曾获田汉戏剧奖评论组一等奖、茅盾新人奖提名奖、“时报文学奖”、“联合报文学奖”、台北文学奖、香港青年文学奖、人民文学散文大奖等。入围上海文学艺术奖之青年艺术家培养计划。

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目录

辑一 谁能追踪你的笔意呢

余荫记

谁能追踪你的笔意呢?

漂浪与抒情

水城一春今日尽

收惊

行行重行行——岛屿札记

我认真地想,也认真地不去想

“你跟上了一条好运的船。就跟下去吧。”

辑二 我自己的陌生人

29+1

语言就是一架展延机

舶来的记忆

大自鸣钟之味

常州忆往

新年作

本命年

上海谣

新的自己

黑板报

到花花世界去

走江湾

新村与我

消失的小狗

行走的形式

播客与我

照相馆往事

东京流水

女字部首

雪花里的仙人掌

辑三 谁是问津的人

读卡森∙麦卡勒斯

——“只写了一个小小的故事的才能,这是上帝所能给你的最危险的东西”

读特罗洛普

——“在所有年轻女人值得从事的职业中,文学这一行是最容易使人伤心绝望的”

读安妮∙埃尔诺

——“我为我的阶级复仇写作”

读李翊云

——“有时会遭受的最致命的自然灾害是家人”

读菲奥娜∙基德曼

——“爱情太过复杂,没法向子女解释清楚”

读阮清越《难民》

——“除了故事,我们一无所有”

读裘帕∙拉希莉《同名人》

——“不管是好是歹,他们能够离开他们原先的家庭。”

读爱丽丝∙门罗《恨、友谊、追求、爱情、婚姻》

—— “你不要去问,知道是罪,对于我对于你”

读《奥丽芙∙基特里奇》

——“这给了一个她在人世间的位置”

读雪莉•杰克逊

——“我们是真正过日子的人”

读《永远的苏珊——回忆苏珊∙桑塔格》

—— “在我看来她似乎很老”

读《我的天才女友》

——“她在意的事情就是想向我展示出:我学的东西她都会”

读《管家》

——“让我感兴趣的人物是那些在我苦思冥想时能够提出问题的人”

读简∙奥斯丁

——“令我吃惊,但没有使我反感”

读《阿加莎∙克里斯蒂自传》

——“我的四周都是毒药”

读安妮∙普鲁《鸟之云》

——唯有泥土与天空最重要

辑四 我想抓住那道光

读金惠珍《关于女儿》

——“我的女儿为何要选择如此艰难的人生?”

读金息《女人们和进化的敌人们》

——“这样追根溯源,那个女性就是最早的妈妈”

读金爱烂的小说

——“我想抓住那道光”

读金草叶《如果我们不能以光速前进》

——当女性去往宇宙

读崔恩荣

——“女人读到博士有什么用?”

读郑世朗

——当代女性志怪的主题:男人和外星人是差不多

读赵艺恩《爱,鸡尾酒与生化危机》

——“有根鱼刺在我喉咙里卡了十七年”

读赵海珍

——“如今那个世界已经拉下卷门”

韩江小说的物质部分

——印象的语言

浅谈韩国当代文学

——“险要而唯一”的关系

后记

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读书文摘

人为什么要勇敢呢?因为恐惧和软弱总是在折磨我们。

那些年,当我沉浸于自己听来的他人的苦难中自以为仿佛学习到什么的时候,殊不知生活本身对我的教训已经在暗地里打了残酷的上课铃。

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