《中国当代文学主潮》描绘了自1942年以来的中国当代文学主导潮流的形成的变革历程,力图阐释现代性激进化与中国社会主义革命文学形成的互动关系;在政治与审美的紧张关系中去呈现中国当代文学艰苦卓绝的自我创造;揭示80年代改革开放促使中国文学广泛吸收西方现代思潮发生的深刻变化;呈现90年代以来的文学创新流向与多元化的错综格局。《中国当代文学主潮》视野开阔,以论带史而富有整体气势,语言清峻而犀利,展现出一种崭新的文学史风格。
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80年代初期依然是一个理想主义盛行的时期,理想主义是医治精神创伤的良药。《南方的岸》试图抹去一代知青的挫折感,而代之以担当责任的英雄主义精神去激励人们,其社会意义当然不可否认。但中国文学总是不断以乌托邦的观念去引导社会、给现实矛盾以想象性的解决,孔捷生的《南方的岸》风行一时,也说明那时的人们只能习惯于从向前看的想象中去获得战胜挫折感的力量。
罂粟就是死亡之花,就是死亡的欲望之花。它肯定死亡,又朝笑死亡,以它的无限美丽,嘲笑对死亡的迷恋与恐俱。土地上的罂粟迎风招展,这是绚丽的死亡现场,也是乡中国在半封建主义半殖民主义的最后岁月中的死亡现场,是历史的“恶之花”。这个家族颓败的故事内涵相当丰富,苏童以一种舒缓纯净的风格化语言从容讲述出来。
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