土星之命

001 序 言 ……约瑟夫·康纳斯

009 引 言

001 第一章 导论：从手工艺人到艺术家

002 一 古代艺术家

009 二 中世纪的倒退和为自由的抗争

016 三 艺术家的新典范

019 第二章 艺术家和赞助人：一种变化关系的探讨

019 一 经济来源和职业活动

025 二 评估艺术品的新旧方式

028 三 宗教信仰和赞助的兴衰更替

037 四 商人阶层的赞助及艺术家的解放自立

040 五 艺术家和赞助人之间的互换关系

046 六 尤利乌斯二世和米开朗琪罗

048 七 艺术家的拖沓

051 第三章 艺术家的职业态度

051 一 艺术家的个性和文艺复兴的开端

053 二 流浪的手工艺人和工匠

056 三 罗马的魅力

065 四 对工作的痴迷

074 五 创造性的懒散

078 六 孤独中的创作

083 第四章 古怪的行为和高贵的举止

083 一 16世纪早期的佛罗伦萨怪人

089 二 米开朗琪罗“痛苦的思想和性情”

094 三 莱奥纳尔多的冷漠

098 四 身心的磨难

105 五 洁 癖

107 六 炼金术士和巫师

112 七 奇异的嗜好

115 八 16世纪对古怪艺术家的批评

118 九 艺术家的高贵形象

122 十 完美的绅士鲁本斯

125 第五章 天才，疯狂和忧郁

125 一 天才和疯子

130 二 忧郁气质

138 三 雨果·凡·德·古斯的病史

145 四 17世纪的忧郁症患者

161 五 梅塞施密特的精神失常吗？

171 第六章 艺术家的自杀

171 一 一份统计调查报告

174 二 罗索·菲奥伦蒂诺

179 三 弗朗西斯科·巴萨诺

180 四 弗朗西斯科·博罗米尼

183 五 彼得罗·泰斯塔

185 六 马尔科·里奇

186 七 自杀的北方艺术家

192 八 结 论

195 第七章 独身，爱情和纵欲

195 一 独身主义者

199 二 多情的拉斐尔

203 三 放纵和宗教艺术

208 四 16、17世纪艺术家的放荡淫逸

212 五 阿戈斯蒂诺·塔西：勾引阿尔泰米西娅·真蒂莱斯基的 爱情骗子

215 六 禁忌的、理想化的柏拉图式爱情

220 七 “难以启齿的罪恶”

229 八 道德品行和淫秽艺术

237 第八章 艺术家和法律

237 一 三宗艺术家的犯罪案件

240 二 文艺复兴时期犯罪的法律和心理层面

244 三 切利尼一生的激情和罪行

247 四 莱昂内·莱奥尼：一个成功的恶棍

251 五 “波希米亚人”卡拉瓦乔

255 六 好斗的艺术家

261 七 造假的伦理

263 八 克劳德·洛兰的《真理之书》

265 九 仿冒古代大师和文物修复的欺诈行为

268 十 艺术品的盗窃

273 第九章 吝啬鬼和挥霍者

273 一 吝啬鬼

279 二 汉斯·霍尔拜因是一个浪荡子吗？

281 三 低地国家的挥霍方式

287 四 艺术家的宴乐

291 五 意大利人的骄奢淫逸

295 六 西班牙、德国和法国的挥霍者

299 第十章 学院派的野心和同行间的嫉妒

299 一 职业的自豪感

300 二 巴乔·班迪内利的自命不凡

303 三 佛罗伦萨和罗马的艺术学院

306 四 萨尔瓦托·罗萨的学院

307 五 头衔和荣誉

310 六 时尚的衣着和优雅的举止

311 七 奖章的背面

313 八 学院圈中的猜忌

317 九 多疑的大师

319 十 当地学校之间的竞争

324 十一 地区冲突

331 第十一章 贫富之间

331 一 文艺复兴时期艺术家的经济地位

333 二 安德烈亚·斯基亚沃内：一位被忽视的大师

334 三 贫困的职业艺术家

343 四 一些富裕的14、15世纪大师

344 五 丢勒在尼德兰之行的财务状况

347 六 提香的富有和精明算计

353 七 巴洛克时期的两位大贵人

361 八 鲁本斯和伦勃朗的鲜明对照

364 九 凡·代克和委拉斯克斯

364 十 名利之巅：乔舒亚·雷诺兹爵士

369 第十二章 个性，性格和作品

369 一 解开艺术家性格之谜的作品

372 二 朱塞佩·阿钦博尔托是一个“尚未封号”的超现实主义者吗？

375 三 心理学家的类型学理论：隆布罗索和克雷奇默

377 四 精神分析的论证：艺术家的个性和作品之间的相互影响

384 五 是否存在一种艺术家的性格类型？

387 注 释

413 致 谢

415 参考书目

433 图片目录

443 索 引

......(更多)