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“大和民族的张爱玲”、日本编剧女王向田邦子的短篇巅峰之作
直木奖获奖作品《花的名字》《水獭》《狗屋》悉数收录
生活况味,人性幽微,十三篇家庭物语,在日常生活的冷酷处存留一丝温情
“日本短篇小说的巅峰之作。”——日本直木奖评语
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作品几近完美,创造了一个独立的世界。向田邦子观察女性的视角与男性截然不同,笔触细致入微,刻画入骨三分,遣词造句也自成一派,可谓日本短篇小说的巅峰之作。——1980年第八十三届直木奖评语
(向田邦子)将生与死穿插在日常生活之中,透过我称之为“向田窗”的窗户观察人生,翔实地描写出人间百态……年轻读者如果想学习创作短篇小说,我建议不妨抄写这本《回忆,扑克牌》中的一两篇。 ——日本作家水上勉
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向田邦子(1929—1981)
日本著名电视剧编剧、随笔家和小说家,曾执笔《寺内贯太郎一家》《宛如阿修罗》等日剧。由她编剧的电视剧因其绝妙的对白、巧妙的构思而被称为“向田剧”,曾创下日本收视率纪录,日本编剧类至高荣誉奖项“向田邦子奖”便是以她的名字命名。另著有长篇小说《阿吽》、散文集《父亲的道歉信》《女儿的道歉信》等,被称为“大和民族的张爱玲”。
作为在电视界成名已久的编剧女王,1978年,向田邦子以散文集《父亲的道歉信》出道,成为新晋作家。1980年,她凭借发表在《小说新潮》杂志上的三篇短篇小说《花的名字》《水獭》《狗屋》斩获第八十三届直木奖,轰动日本文坛。次年8月22日,她为给随笔集取材至中国台湾旅行,因空难事故遽然离世,享年51岁。
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过了五十的男人中还会有每天早上满怀希望地睁开眼睛的人吗?
适可而止的身边衣物,适可而止的工作,适可而止的妻子和孩子们。菊男的活法是力所不及的东西看都不看,时子对此也曾心急火燎,但当意识到时,那性格已经像上了年纪的动物一点点不动声色地肥得滚圆似的结果成型。
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