叙事之箭：经典里的创意写作课

绪论 阅读 001

第一节 茹志鹃与《红楼梦》 003

第二节 杨绛与《红楼梦》 023

第一章 结构 031

第一节 叙事弧线 033

第二节 李渔的叙事弧线 035

第三节 “逼上梁山”模式的叙事弧线 041

第四节 《徒手攀岩》的叙事弧线 047

第二章 人物的三重特征 055

第一节 体貌特征 057

第二节 技艺特征 066

第三节 性格特征 080

第四节 《活着》如何打动读者 085

第三章 人物出场方法 087

第一节 名实俱现 089

第二节 先实后名 093

第三节 先名后实 100

第四节 有名无实 109

第五节 有实无名 111

第四章 人物的亮相 113

第一节 体貌描写简史 115

第二节 出场非亮相 119

第三节 眉眼待谁赏，见于有情人 120

第四节 人可以貌相吗 123

第五章 叙述者 125

第一节 全知叙述者 127

第二节 第一人称的三种类型 130

第三节 第三人称限制视角 145

第四节 不可靠叙述者 146

第五节 无意/有意偷听 148

第六节 聚焦要符合人物身份 152

第六章 侧面描写 159

第一节 自然环境 161

第二节 人文环境 164

第三节 人物 166

第七章 物品 177

第一节 消费品 179

第二节 道具 182

第三节 主题物 186

第四节 希区柯克的“麦格芬” 193

第八章 悬念制造法 201

第一节 什么是悬念 203

第二节 制造悬念的关键 204

第三节 情节性悬念 208

第四节 明暗式悬念：“如此如此”与草船借箭 210

第五节 预告式悬念：有分教、预言、征兆与梦 213

第六节 选择式悬念：梁山之主与《美女，还是老虎》 224

第七节 误会式悬念：耳听为虚与眼见不一定为实 229

第九章 情节 237

第一节 普罗普：角色的 31 种功能 239

第二节 托比亚斯的 20 种情节 242

第三节 三极叙事 247

第四节 竞争情节 251

第五节 三复情节 254

第六节 强中更有强中手，莫向人前夸大口 267

第七节 《红楼梦》中二人共用一杯情节 273

第十章 高潮 295

第一节 父子矛盾积累 297

第二节 优伶效应 303

第三节 淫辱母婢与贾环嫉妒 306

第四节 急事缓笔法和羯鼓解秽法 312

第十一章 重复叙述问题 315

第一节 叙述频率 317

第二节 将以前发生的事讲述一遍 320

第三节 复述不超过三遍 324

第四节 反例 327

第十二章 言有所为 331

第一节 言有所为 333

第二节 写对话遇到的问题及对策 336

第十三章 故事改写 345

第一节 仿写 347

第二节 扩写 364

第三节 重写 376

第四节 杂取种种人，合成一个 400

第十四章 非虚构写作 427

第一节 非虚构写作溯源 429

第二节 非虚构写作在中国 431

第三节 非虚构写作的特点与基本形态 434

后 记 441

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